音乐风格：后摇滚（Post-Rock）

参考中译名称

后摇滚

相应英文名称

Post-Rock

所属音乐类型

流行／摇滚（Pop/Rock）

音乐风格说明

——在 90 年代兴起的深受电声器乐摇滚影响的“实验摇滚”（Experimental Rock）运动中，“后摇滚”无疑是占有统治地位的音乐风格。“后摇滚”音乐中集结了一大堆实验流派：“德国摇滚”（Kraut Rock）、“氛围”（Ambient）音乐、“激进摇滚”（Prog-Rock）、“太空摇滚”（Space Rock）、“数字摇滚”（Math Rock）、磁带音乐（Tape Music）、“简约古典”（Minimalist Classical）、英国的“智慧舞曲”（IDM）, “爵士”（Jazz） (其中的“前卫”（Avant-Garde）和“酷派”（Cool）爵士风格), 以及“混录雷吉”（Dub Reggae），一句话简言之就是：音乐大部分架构在“摇滚”（Rock）音乐上，但是它实质上不是“摇滚”音乐。

——“后摇滚”给听众的音乐感受与传统意义上的“摇滚”乐激励情感是完全相反的，它的音乐富于使人催眠，声响低沉单调（尤见于一些以吉他为主的乐队），即使相对亮色的音乐也使人感到镇定和醒脑。之所以如此是因为“后摇滚”当初就是反对“摇滚”的一种回应，尤其是当主流乐界对“另类”（Alternative）音乐的同化后更加如此，很多“后摇滚”乐队是在一个相同的意识下建立起来的，这种意识就是：“摇滚”乐已经丧失了自身真正的反叛意识，并且很难从自身的陈旧模式和空洞姿态的窠穴中自拔。所以“后摇滚”拒绝一切与传统“摇滚”乐相关的东西。

——“后摇滚”音乐着力于纯粹声响和音色远甚于对旋律和歌曲结构的沉迷，其大部分作品倾向于器乐，即使作品中有人声出现，也仅仅是作为整体音乐效果的一种附属。

——“后摇滚”音乐基架的建立是在1991 年两部竭然不同的里程碑作品的发表：“Talk Talk”乐队的《Laughing Stock》和“Slint”乐队的《Spiderland》。《Laughing Stock》是“Talk Talk”乐队从“合成器流行”（Synth Pop）乐转型后的顶峰之作，其音乐是对“氛围”（Ambient）音乐、“爵士”乐以及简约室内乐进行情绪化、精巧的融合；而《Spiderland》的音乐则是充满深思的、贝司驱动的韵律、喃喃的诗化歌词、晦涩的结构以及极度的音量切换。这两部作品对很多后来的“后摇滚”乐队都产生过影响。

——“后摇滚”一词则是由评论家所创造的。最初是由Simon Reynolds在描述“Bark Psychosis”受到“Talk Talk”乐队影响的“氛围”音乐实验时使用，结果该词被应用于称呼那些不曾归类的从勇于打破既定传统的乐队（如“Gastr del Sol”,“Cul de Sac”,“Main”）到像“Stereolab”、“Laika”和“the Sea and Cake”这样的“独立摇滚”（Indie Rock）乐队（注：这其中不包括“Slint”乐队的仿效者）。

——“后摇滚”被公众承认是在来自芝加哥的“Tortoise”乐队1996 年发表的第二张专辑《Millions Now Living Will Never Die》之后，这部作品也许是“后摇滚”各种实验元素所达到的最极致的融合。这样，“后摇滚”瞬间就为评论界提供了区分各种此类型下不同乐队（艺人）及其前辈们的方法，之后，“后摇滚”音乐迅速成为了同时代的“独立摇滚”音乐的堂兄弟，集中在【Thrill Jockey】、【Kranky】、【Drag City】和【Too Pure】这些厂牌之下。

——具有讽刺意味的是在90 年代末，“后摇滚”获得了千篇一律的名声，一些人发现这种音乐缺乏感情令人生厌，另一些人认为“后摇滚”已经没有了当初的激进融合而变得众所周知，这其中部分原因应归咎于许多“后摇滚”乐队在他们的最初音乐理念上甚少变化。然而，即使在这种倒退的情况下，新一轮的乐队（“the Dirty Three”、“Rachel's”、“Godspeed You Black Emperor!”、“Sigur Rós”）以其独特的声音获得了较为广泛的赞许，暗示着“后摇滚”这种音乐毕竟还未走到尽头。

国外艺人/乐队

“Talk Talk”、“Slint”、“Bark Psychosis”、“Gastr del Sol”、“Cul de Sac”、“Main”、“Stereolab”、“Laika”、“the Sea and Cake”、 “Tortoise”、“the Dirty Three”、“Rachel's”、“Godspeed You Black Emperor!”、“Sigur Rós”

国内艺人/乐队

“21克”（21Grams）、“48V”、“Grace Latecomer”、“Mal d'aurore”、“oNEwAY”、“RandomK(e)”、“Triple Smash”、“whyOceans”、“穿心莲”（Lotus Through Heart）、“花伦”、“迷宫”（maze）、“迷失 我们”（misswoman）、“惘闻”（Wangwen）、“岩浆公牛海”（LAVA|OX|SEA）（原The Los）、“沼泽”（The Swamp）

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理解与聆听

——“后摇滚”音乐大约在上个世纪90年代末期被引介到国内，但如今形成客观的听众群体则得力于“独立”音乐的传播。

——就像“C-86”音乐一样，“后摇滚”这个名称也创生自评论界。

——聆听早期的“后摇滚”音乐，可能会有与传统“摇滚”乐对立的明显感觉，如今，很多“后摇滚”音乐在旋律上愈发具有相当的可听性，包括一些器乐“后摇滚”作品。

单曲

单曲名称

单曲类型

年份

选自专辑

艺人/乐队

< Djed >

话语

1996

《Millions Now Living Will Never Die》

“Tortoise”

< Beter Go Home Now >

器乐

1995

《Dirty Three》

“Dirty Three”

< Would You Rather Be Followed by Forty Ducks for the Rest of Your Life >

器乐

2004

《Would You Rather Be Followed by Forty Ducks for the Rest of Your Life?》

“Detwiije”

< Lazarus >

器乐

2004

《Codename: Dustsucker》

“Bark Psychosis”

附：

单曲类型的划分

请浏览文件——“关于单曲类型”

编辑凡例

请浏览文件——“编辑凡例”

备注

上述有部分内容参考自AMG（www.allmusic.com）网站，如欲探讨，请联系：刘瑞勇；邮箱：prodigy@indiechina.com