音乐风格：颂乐（Son）

参考中译名称

颂乐

相应英文名称

Son

所属音乐类型

拉丁（Latin）

音乐风格说明

——如果说“特罗瓦”（Trova）是第一种古巴本土的“民间”（Folk）音乐，那么“颂乐”则是第一个非洲裔古巴人的音乐形式。

——“颂乐”基本上是切分音的非洲节奏、鼓点与“特罗瓦”音乐西班牙根源的旋律、弦乐器的融合。“颂乐”以及相伴的舞蹈是在古巴东部发展起来的，尤其是在奥连特省，大约20世纪初到第一次世界大战结束，“颂乐”已成为哈瓦那相当流行的音乐，尽管它来自于下层社会，有着多种族的根源。

——在多数被普遍接受的形式中，“颂乐”由一个七重奏组合演绎，主打的乐器有小号、吉他、贝司、九弦琴（一种有九根弦的类似吉他的乐器）、小手鼓、沙球以及非常重要的测时用的响棒；通常情况下，至少有1－2名艺人兼任歌手。“颂乐”形式中典型的计时响棒样式是每四拍有两次量度，第一次量度击打三下，第二次则击打两下（或有时反过来也行）。

——随着“颂乐”于30年代期间在更上层社会的流行，艺人们便开始朝向一种更舒缓、文雅的声响；大约在同时期，作曲家Moisés Simóns的“颂乐”作品<El Manisero>（意为：<The Peanut Vendor>）成为国际范围的大热门，由此点燃了美国对非洲裔古巴舞曲音乐的一种热情（在这段时期，很多美国人称之为“伦巴”（Rumba）的音乐实际上就是“颂乐”）。

——在40年代早期，“颂乐”的乐队领导兼九弦琴手Arsenio Rodriguez创生了一种被称为“山区颂乐”（Son Montuño）的变种“颂乐”形式，这种音乐的特点是：由处在一种合唱伴声（有时会另外加上器乐独奏）下的主歌手演绎“领唱应答式”的即兴。“山区颂乐”的自发性回过头来激发更新了其根源形式的音乐火花，并为随后即来的“曼波”（Mambo）音乐的爆发奠定了基础；“山区颂乐”也是非洲裔古巴“爵士”（Jazz）乐和“萨尔萨”（Salsa）音乐的一个中心元素。

——尽管“颂乐”鲜少再有排外性的演绎，但它仍然保持一种强烈的根源传统，那就是：“拉丁”音乐艺人依然在寻求各种方式来更新其音乐，使之富于生命活力。

国外艺人/乐队

Moisés Simóns、Arsenio Rodriguez

国内艺人/乐队

待整理

理解与聆听

／

单曲

单曲名称

单曲类型

年份

选自专辑

艺人/乐队

／

附：

单曲类型的划分

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编辑凡例

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备注

上述有部分内容参考自AMG（www.allmusic.com）网站，如欲探讨，请联系：刘瑞勇；邮箱：prodigy@indiechina.com