文字/Trailleo[作者主页] 摄影/朴九月[作者主页]
5月17日第二次去Mao。
我对后摇不太感冒，今天只为了两个人，一个是乐乐的朋友，一个是霞姐。前者很投缘，后者是第一次看演出。
惘闻乐队我从来没有听过，后摇听过的只有Mogwai和explosion in the sky，那也是好几年前的事了。没有任何期望的进了Mao，站在氧气紧缺的屋内，只想睡觉。
热场的乐队很一般，我和霞姐跑到了后场说话，乱开玩笑，就等着演出结束，只有例行公事的感觉。
然而惘闻低调的出现了，听到第二首歌的时候，我开始入戏。第二首他们玩起了爵士，第三首乐章清晰分明，缓慢的旋律开场，如歌的中板，后场爆发，把场子炒热。
说实话，我已经兴奋了。
拉着霞姐跑到了前场，离台子不到两米。灯光变换着，烟雾缭绕。音墙层层叠叠，底鼓把我的心脏带动起来，吉他在脑中穿梭，我恍神，迷糊。巨大的音浪袭来，我已经不是自己。
在这样的音乐中我总是回忆很多事情，南京的酒吧出现。我身边的人变成了以前的朋友们，他们羞涩笑着，拿着烟，喝着啤酒，有人接吻，有人耳语，在这里极度亲密的接触都那么自然。老蒋曾经的矜持，依旧靠的够近，近到可以察觉出颤栗。
标准的后摇青年是什么样呢？哪怕你再怎么被音乐控制，也不会兴奋的手舞足蹈，极其克制压抑着疯狂的情绪，看着脚或眯着眼，有节奏的点头，左脚随着鼓打着拍子。耸着肩，微微颤抖，压抑，要绝对压抑。
闷骚的激情在音乐的高潮最后释放，尽情的发骚。
惘闻的态度和风格是shoegazing式，每个人都那么平静。贝斯叼着拨片雕塑般站立，保持一贯的姿态迷住了霞姐，鼓手则完全吸引了我，脑中抛开了对groupie的任何偏见，只是幻想如何献身。主唱非常少年，绝对低调、闷骚、自毁倾向严重，每当爆发的时候，狰狞的脸绽放了全部的魅力，那一刻的站姿，表情，红着的眼圈，绝望的眼神，让我失控，失神，直至迷失。
任何人在那一束灯光下，孤独的站立，毫无期待，漠不关心，在舞台上呈现绝对的自我，都是神一般的存在，令人疯狂的动物，这种毫无理由的魅力让我精疲力竭。
有多久没有这样的感觉了？上次在Mao看木玛我还是很low，感觉衰老的厉害。今天真的很奇怪，是因为我把烟全部吞下去了？还是因为有个美女在身边？或者仅仅是因为我闷骚的时间太久了，春暖花开发骚日终于来了。我很高，没有酒，没有太多烟，我依然很高。
走出毛，清醒了很多，吹着冷风，一路前行。美妙的感觉慢慢消失，高潮过后都是如此空虚的令人害怕。
我还能再有几次这样的激情呢？亲爱的，你的高潮又给了谁？
编后：另外一篇关于惘闻乐队5月17日的北京现场的评论。也是我看到印象最深刻的一篇。作者通过文字传达的是现场演出对观者的效应，我们或多或少也都有过这种感觉。这需要演出者的推动，和观看者的感应。最后，贴切的文字呈现。要贴切到如在眼前；当然不是靠细节描写。此外，最棒的现场评论的负效应是这样：那些看过的人会因为自己未曾身在其中而遗憾。惘闻和所有在演出时倾力以付的创作者们，都应该以有这样的观者而高兴。
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