四年前初冬的一个阴天，当冬天即将来临之际，一切不可救药地走向衰败时，我听到了Nin Inch Nails的那张《Pretty Hate Machine》（1989）。对于一个摇滚的入门者来说，这是一次令我瞠目结舌的聆听，当我们的南方音乐贩卖者正在用MIDI“创作”营造一个甜得发腻的虚伪世界时，Nin Inch Nails却用电子音乐向我展示了一个充满暴力的、黑暗的真实世界。而在此之前，我简直无法想象音乐能像这样做出来，当Nine Inch Nails的电子噪音轰击着耳膜的时候，我能感到一种深深的恐惧与绝望，他把我引入了万劫不复的黑暗世界。
几年以后，当我已习惯了工业噪音的轰鸣时，我再一次聆听了这盘我的启蒙专辑。如果说第一次的惊喜绝大部分是完全来自于他的噪音世界的话，这一次则是其中音乐的多样性再一次让我震动。相比之下，《Pretty Hate Machine》要比后两张专辑 《Broken》（1992）和《The Downward Spiral》（1994）要出色，虽然后者使NIN成为了美国工业噪音的代言人。因为在这张专辑中，NIN尝试了多种曲风的混合包括“朋克”（Punk）、“放克”（Funk）、“说唱”（Rap），甚至是“布鲁斯”（Blues）！这可以从专辑的致谢名单中看出来：Jane's Addiction、Prince、Public Enemy，甚至还有另类音乐界推崇倍致的The Mortal Coil！也正是这种十分大胆的尝试，使得这张专辑具有了即使在今天看来也算得上前卫的实验意义，而进入九十年代后，NIN的两张专辑则在噪音上越来越张扬的同时，而音乐却日显单一
自从94年的《The Downward Spiral》之后，除了制作了Marilyn ManSon的和大卫·林奇的影片《Lost Highway》的原声专辑以外，NIN已经4年没有出专辑了，不知道NIN是否还能给我带来再一次的惊喜。
关于NIN还有一点要补充，NIN一直都只是Trent Reznor的一人乐队，直到94年的“Lollapalooza”音乐节，为了适应演出需要，才加入了其他成员，但在我看来Trent Reznor仍是NIN的全部，因为团体的NIN仍未有专辑出版。
