|
|
|
|
标题 |
塞宁：淡淡的珍珠光芒 √ |
|
作者/转载人 |
在空中弥散 |
|
时间 |
5/28/2005 |
|
专题类型 |
艺人访谈 |
塞宁带着名为《珍珠饭店》的小说和唱片忽然出现在人们面前，吸引了不少眼球和耳朵。做她的采访非常轻松，完全是两个同龄女孩的聊天，我更多地被她的人吸引了。21岁半的塞宁，不羞怯也不骄横，很安静说起话来又很感染人；在北京呆了8个月，极少出门，不熟悉公车路线，也没去过天安门、王府井这类地方；非常恋天津，向我绘声绘色地讲那里的美好；非但念旧还不思新，守着最初的好友，共同呆在他们的小世界里，不认识一个“同行”……写完小说、录出歌的她会迷茫，不知道下一步怎么迈，又回到了原先的生活。但是她怎能不惹人注目呢？唱片公司、杂志报纸、出版社都看中她，要打理的事情越来越多，她能应付吗？对于未来有信心吗？
“我的内心还算平稳，我想只要一个人人心所向平稳，那么就算他贫穷疾苦都无法让他没有信心。”
记：在空中弥散
塞：塞宁
记：你从什么时候开始写作的？
塞：从初三开始写东西来表达我的一些想法，如果那算写作的话。当时只是在《作文通讯》和本地报纸发表，只是爱好，没多专心。基本上就是青春期那些彷徨和迷惑都被我写出来了，除了这个也没写什么。
记：说说《和妖精嘴对嘴》，先前的作品都收录在这个集子里？
塞：没有。《和妖精嘴对嘴》是我高三出的，收的基本是18岁的时候写的。
记：现在再看这本书觉得满意吗？
塞：恩，它很神奇，那种放鞭炮的语言已经是我现在做不到的了，很有特点。本来那本书就是很私人的纪录成长的集子，不具备太多探讨价值。但是就语言来说，我认为它很奇妙，它很好地记录了我美丽的青春。
记：很多80后作家都是从新概念作文大赛走出来的，你也参加过，它对你的影响大吗？
塞：现在觉得那就是个圈子。当时参加时抱着进好大学的侥幸心理，经历过了再去看觉得是很无聊一事儿。我不好意思对别人说自己参加过那个，一是我没得一等奖，二是实在现场考试作文不是文学。对我没任何影响，颁奖那天我没去，飞回天津，当时考完就觉得无聊了。我也不认识这个圈子里的人，呵呵，外人看来，那是个壮大的圈子。作为外人，我对那个圈子不感兴趣，也不捏鼻子，互不存在互不干涉而已。
记：《珍珠饭店》你从什么时候开始写的，花了多久？
塞：去年这个时候，文字部分用了７个月吧可能。
记：为什么会构思出欢城这么一个虚幻的城市呢？
塞：构思小说的那段时间，我就处于一种对荒谬事物进行审视的过程，欢城就在这段时间写出来的。它充满矛盾，人很畸形，这个城市本身是不存在的，但是我想在一个荒谬不尽人情的环境里发生故事，就是个大动作，就是个大思维。营造一个全新的假象的城市，弄进去一群非常靠谱儿的人，让他们在里面折磨、思考，成长、产生新的芥蒂，最后逃离或选择留驻。就好比人生中许多矛盾中进行选择的时刻，带着人生的一些顿悟。
记：为什么第一部长篇小说会以女性为主角？
塞：这个小说里有几段同性爱的故事，比重占的比较大。其实最开始我是看见我一对女性朋友，两个人恋爱，她们只接吻，拖手走街，很温馨，也恋的很辛苦，那时我想写这样一些感情
恩！比如人性爱、自由、约束、久远、找寻、迷茫……发现这个基础有些狭窄，就拓宽了，加进了勾连住彼此的人物以及过去和未来，故事变的紧凑而环环相扣。我很了解姑娘，我自己是个姑娘，所以有强烈的女性色彩。但是并没有什么女权色彩，只是很阴柔。21岁我只能解读这么多。
记：要刻画这些性格各不相同的女孩，怎么把握的？
塞：啊，写这些性格不一的人让我很累，我走入每个人的情绪，揣测换成他们会如何继续。我去扮演了每个人的角色，写作就是一次全能演出。我很敏感，也有一些拥挤的经历。遇见了许多不同的人，做过一年多的编辑和记者。我喜欢钻研他们的表情和语言，有的人会拿情书给我看，然后热泪盈眶地给我讲他们的故事。我收集了许多感受，这算是我拥挤的21岁半的人生经历中的一部分，很珍贵。
记：你对这些女孩态度很好。
塞：故事里的人物都是我好朋友的名字。这些用他们名字命名的人，性格基础也来源于他们，因为我本身有一些自闭，和生活环境封闭等原因，我对其他类型的人物根本无法把握，也根本从不曾熟悉。所以这些美好的姑娘都是我好朋友，她们都带一些极端色彩，都很美好，懂得爱或者寻找爱。蕾丝边、轻微、马格丽特、杨佐罗、艾成歌、塞宁……都是我生活里的人物，都有原型。只是写出来的小说人物要修整得更故事化而已，没有这些生活里的人物人性、美好，太片面，太极端……
记：这些主人公大部分有不好的经历或者特殊的性格，为什么这样安排？她们的原形就是这样？
塞：不是，这小说太像电影了，我老是想着把矛盾搞的很大，然后再平复下来，冲破旧观念什么的，最后搞的很不生活。但是你看，无论多么刺痛的经历，只要有爱，人都会是美好的继续下去。大概这个故事拧吧来拧吧去极端来极端去，给人的启迪就是这个。我喜欢写一些极端的人，可我的好朋友，都是很中和很平衡的人。我取了他们性格的一些基础，比如小习惯，小癖好，除此，故事人物就是故事人物，我要把他们打乱弄得很文艺。呵呵，不够人性却在讲人性。我仍旧很矛盾，你看。特别意识的事情，我自己懂，但是好多时候说不清，嘿嘿，毕竟我贡献给读者一本书一个思维一个环境，他们可以有任何感受。
记：书中的塞宁与真实的你有联系吗？
塞：有啊，带着一些隐喻。我想要自己出现在这本女性小说里，要扮演一个人。一定是三流歌星，这也是我在做的。不过这个女孩子比我极端、比我坚韧，故事里的塞宁不像是个人，没有任何缓冲的家伙像台机器，不如我温暖啊。哈哈，我满身缺点都璀璨。
记：为什么没写真实的自己？
塞：我几乎不能写真实的自己，不是不能面对，而是我怕我语焉不详把自己给写差劲了。而且我不喜欢写自己的真实感受和生活，一直无法写自己。我只能写人性有极大缺陷的人，他们不完美不完整，否则写真实的人我工力不够，或被自己内心的纠缠所迷惑，肯定无法进行。我太挑剔自己了，真的，常人难以想像的挑剔自己，可我对环境对四围的人都不挑剔。
记：那你肯定不会写以自身经历为题材的小说了？
塞：可以贩卖记忆的时候再说吧，目前是肯定不会的。
记：《珍珠饭店》外文版的洽谈进行得怎么样了？
塞：在谈奥地利和德国的版权。因为要签约公司，海外发行上公司会有考量，暂时不好说。
记：怎么想到要与小说同时发行一张唱片的？
塞：恩，迷迷糊糊想到的。我就是想突破自己，真的与别人无关，就是纯粹和自己死磕。我想超越自己。我出了第一本书，然后一直看着文学圈里的年轻人，乱七八糟，我自己就不想再出书在乱世里混。我就一直投身生活，特别开心的生活了俩年，做了几份自由的工作，有钱吃喝玩乐，经营了生活。最后回归小说，回归让我兴奋以及悲痛的文学。最后我还想突破自己。就唱歌了。
记：那么现在音乐和文字你更偏爱哪个？
塞：我爱文学，我喜欢唱歌，我是嗓音幼稚的女作家。你看，演唱只是定语。
记：你觉得文字和音乐这两种表达手法相通吗？
塞：这个问题我不知道怎么回答，我是个很抽离的人，感觉是都差不多，但是因为我只演唱，而不做音乐制作，所以音乐对于我来说现在还是个玩具，而文学就是苦行僧了，相比。手法相不相通我也说不好，我不大懂这个问题。
记：为什么以主人公的名字来命名每首歌曲呢？这些歌是这几个人的总结或者说最直接的描述？
塞：就是为他们量身定做的，曲风、歌词、编曲、曲子……全都相映成趣、相得益彰。你看完书再来闭眼听音乐，每个人物就都立起来站到你面前了，简直太像了。所以说我制作人不仅音乐做的好，语言感受力也强，不然我们就成为不了朋友了。我觉得就是直接描述，我们没对任何人有总结。每个人都无法用短词汇或者短句子来总结。每个出现过的主角都是一个人生。
记：录制唱片的过程辛苦吗？
塞：恩，辛苦好像还凑合，就是折磨人。时间太长了。多半我在等我制作人从棚里忙完了回来，我们再排练。他凌晨回来我们就凌晨排。那段时间都快崩溃了。他像铁人一样，眼睛乌青。我也差不多，平时根本是个无事少年，在北京的房子里待命。因为我没任何基础，给他急的啊，我们练习反拍练得都神经了。他急的不行，火气也大，休息也不好。我越错越听不准。我制作人是个非常要求严格的人，他说我不能丢人。然后就这么一直练习反拍，一直唱。
记：平时喜欢听什么样的音乐？
塞：indie pop，或者是情绪强烈的。我说不好，我听得杂乱，也不是很懂专业的划分方法。我就知道我被什么感染了，我听完难受了或者开心了……比如我现在正在听黄小桢的《大溪地》。一般都在阴天时听这个歌，然后跟着哭，有时还是折磨自己。呵呵。但是今天晴天，我忽然特别想听，就一直放了。你说这是什么风格？就是能感动人的音乐吧。我不是专业的歌手，呵呵，说不出一套套的，我整个人都是凭这些小感觉在做事，有时强烈，有时温和。
记：你好象从来不混音乐圈子？
塞：不混，谁都不认识，也没人认识我。哈哈，我只认识彭洪武。文学圈我也不认识，都是听说，和谁也不熟悉也没来往。我只有自己的小圈子，非常小，没名人，我们都是普通的人，都差不多，喜欢小团体。实际上来北京八个月，哪里都没去过，天安门也没看，成天在家里呆着。
记：谈谈寿桃乐队。与他们合作得怎么样？以后还会以这个形式发唱片吗？
塞：会吧，这个团队里的人都特别羞涩，都内秀，不喜欢争，不喜欢追逐，每个人都比我优秀，呵呵。其实这个团队叫“寿桃乐团”，像个小清新的乐队的名字是吧，但是这起初这是做设计和文字方面事情的一个团队，和音乐完全不站边，只是起了个这样的名字，许多人都误会了它的职能。可是后来我们在一起玩儿，真的，大家唱歌都太厉害了。轻微能唱特别厉害的chara啊！我都听傻了，那个小气声太神奇了。还有蕾丝边，她能唱jazz，而且能把许多歌都当jazz来唱，半音从来不错，你说厉害么？我觉得我们有太多好玩儿的想法了，我们会做成厂牌，大家出自己的唱片。
记：原来书里的主人公都是乐队的成员呀？
塞：是的，我生活圈子很小，朋友很少，写进书里的都是我最好的也是唯一的朋友。天天叨念来叨念去的也不过就是这几个人，呵呵。
记：目前签约公司的事情定下来了吗？
塞：没有，现在找我的是家香港的公司，他们过来人谈了一次。还没确定。
记：以后大家能在酒吧里看到你们的现场演出吗？
塞：暂时寿桃乐团的人还都是天南海北，哪里都有，还有韩国的摄影师，呵呵。以后大家如果生活条件好了可以频繁进驻一个城市了，才有一起制作音乐或者演出的可能。目前出去演出还是我和我制作人以及一个吉他手这个阵容，没有乐队的概念。
记：珍珠饭店是电影院的名字。很多时候主人公都在看电影。你本身也很爱看电影吧？说说电影对你的影响。
塞：我还行，我平时很少看电影。因为我看完之后特别影响情绪，我很怕这样忽然抽离出自己生活。所以我很在意选择时间看电影。基本上都是实在无聊的时候才看，有时一天看十几个小时的电影，有时连着几个月都不看。对于我来说，电影就是让我涣散时变集中变严谨的。我太感性嘛。。在珍珠饭店里，电影的作用也差不多是这样。大家实在无聊的时候才去看看电影，找一些哭泣的理由来哭泣。
记：有没有最喜欢的影片和导演，小说中提到了《东京日和》。
塞：恩，特别喜欢《东京日和》。最喜欢的就是拍《红》、《白》、《蓝》的波兰导演斯洛夫斯基。我干什么都不喜欢研究，就知道我太爱他了，每个镜头每个情怀、那么自然、那么人性化。《红》、《白》、《蓝》我都喜欢，简直无法说尽那种感动，是真正的体贴和爱戴，崇敬。我在夜里写看他电影的感触写得呜呜哭，什么都无法继续了最后。我这一生如果无法弄电影，绝对是因为他太伟大，我看他就觉得足够了，我超越不了那种触觉、那种爱和伟大。还喜欢《天使爱美丽》，还特别喜欢台湾人的文艺腔，哈哈，就是很假但是很诗歌的那种，我觉得他们的文字通常特别美，虽然很腔调但是我挺喜欢的。比如《夜奔》，这是冬天时我看的很感动第一个片子，我觉得他们很善于人文关怀。是徐立功导的。
记：喜欢的作家和文学作品呢？
我喜欢的作家是废名，用绝句写小说的人，太有情怀了。最喜欢的书是《呼啸山庄》，国内作家我喜欢一个常州女子叫周洁茹。
记：你认为indie是什么？
塞：indie是一种做音乐独立自由的状态，不该是生涩啊或者是贫穷的制作音乐状态……indie是种精神，富裕仍旧可以indie，只要你有颗indie的心，太多人把indie看的特别形式化。
记：听说你很有外语天赋？
塞：我英语还凑合，德语不行了，忘的差不多了。１７岁学的德语吧，不使用就忘记了，现在在补习。我十岁开始学英语，那时风雨无阻，就喜欢对着镜子和自己说英语。大了就都落下了，但是这些东西只要有语言环境就都可以拾起来。
记：接下来这段时间都会在北京呆着吗？
塞：会吧，要做书的宣传。也许会全中国跑，也许就回天津的家里呆着，北京空着房子，什么时候有事什么时候回来住呗。天津人太安逸，北京太飘浮，我是能不在这儿呆着就不在这儿呆着。
论坛链接 |
|
|
|
|
|
|