作为开始的传递--参加TransmitNow2010北京活动日记

2010年的TransmitChina工作团队

作为开始的传递
--参加TransmitNow2010北京活动日记
road-独立音地&拾柒贰肆

*：除部分网络资料图片外，其余摄影均为Tobyn Ross。
**:关于TransmitNow2010，参见我们此前的新闻

　　在北京的活动开始前，TransmitNow团队已经连续走过了香港、广州、长沙和武汉四座城市：5月28日至31日，每天一地，每地一个开放式对话和一场演出。
　　北京之后，他们将停留在上海，由6月2日至6月5日，展开主题演讲、对话交流和演出在内的一系列活动。
　　上海是今年的主会场，大概在内容展现上也会更深入。

　　我代表独立音地网站和拾柒贰肆唱片参加了第五天在北京的对话。很巧，这天是儿童节。

　　对话设置了三个关键性话题：
　　什么是独立音乐，独立音乐厂牌的演进；
　　未来的音乐出版模式
　　新一代独立音乐运营人的发展和中西交流

　　但是，在一个半小时的活动中，在场各位并未就这些话题有深入交流，确切的说，某些话题根本没有涉及。
　　不过从一开始，一个初步的交流氛围的确形成了。

会议场地床吧外景，里边很大，也很舒服

会议开始前

会场

两位会议主持，来自主办方Fantan Group的CEO Tyl van Toorn（左），和Split Works的常务董事Archie Hamilton（右）。

　　因为上午和另一个项目主办方面谈的关系，我穿了一套准正装，等我气喘吁吁骑车到对话场地Bed Bar的时候，衬衫已经快被汗浸透了。赶紧来瓶冰镇啤酒吧！正在我掏钱包的时候，Archie Hamilton，这次活动承办方开功（Split Works）的头儿告诉我：活动期间消费由他们买单。太好了！AH告诉我他正在练习中文，这是另一个好消息，因为我英语太烂了。

　　不过导致这次对话停留于表面的原因之一，正是这种语言隔阂。
　　当然，我也想说：或许中西双方、当然包括承办方，如果在之前有更多的相互了解，可能效果会更理想。

中方代表基本在这里了

　　在关于什么是独立音乐这个话题上，来自加拿大和中国的独立厂牌负责人很容易就找到了共同点：没错，我们都更关注艺术家和作品的原创性，而不是商业卖点。
　　不过先行了很多年的国外同行们要更辩证一些，来自Beggars集团的数字音乐总监Simon Wheeler（长发、耳环，老先生还是很酷的）说：判断独立与主流的分界很简单，就是对方是否上市。
　　我不确定这里的上市是否和国内理解的股市有关系。不过意思是很清楚的：主流公司在乎的是商业价值。

　　其实到场的西方代表只有少数几位来自唱片公司。其余大部分居然是艺人管理等服务性机构。
　　在独立厂牌、艺人和受众之间，艺人经纪的确是很重要的一个环节。
　　这很大程度上是因为无论中西，大部分独立厂牌都是像拾柒贰肆这样的One Man Label。运营人精力的限制和术业有专攻的共识是艺人经纪/管理公司得以存在发展的基础。在独立音地此前组织网站内容时也经常发现这一点：为数不少的具有一定影响力的国外艺人，都会在自己的官网的联系方式位置提供艺人经纪公司的链接。实际上这种服务分工至少会细化到演出、媒体和经纪（代言等商业合作）这三个部分。在国内，兵马司唱片在2008年成立了并存的SD!(Sound Destruction!)经纪公司，为签约艺人提供演出经纪、宣传、规划、产品制作等方面服务；主要以演出组织为工作的荔芙娱乐也具有这种中介平台的雏形。不过，无论数量还是质量，经纪公司在国内独立音乐界还远未开始发展，尽管这种需求已经很明显了。如果联想到此前Carsick Cars艰难的维权之路，那么仅有的先行者的专业性也是值得怀疑的。

　　其实在这种专业机构出现以前，国内的厂长和艺人们还是有一定选择的：经纪人。尽管目前还缺乏这样一个专业团队的存在，不过由无到有、由包揽一切到初步分工，本身就是一个进步，在有效沟通合作的前提下，也一定会带来艺人和厂牌价值的提升。很高兴我已经提前和拾柒贰肆的所有合作艺人作了同样的鼓动工作：找到你们的经纪人吧，我干不了所有的事。不过，进展并不理想。

　　除了中介服务性机构的兴盛，上边提到的国外同行的辩证之处也体现在：在艺人及其创造性得到尊重的同时，国外独立厂牌同样注重商业收益的获取。
　　来自Nettwerk Music的Mark Jowett（另一位老人家）在分析他们的盈利构成时说：唱片销售、代理权出售和周边产品是目前他们收入的主要构成。
　　恩，我们几乎没有代理权的概念。无论是终端的销售商，还是厂牌之间。我接到过若干询问拾柒贰肆代理可能的邮件，整体看，他们认为批发乃至代售拾柒贰肆的出品就等同于代理权，甚至有一家我们的分销商对外表示：这是他们的出品。
　　至于周边产品，可以更多看到的是T恤。其实，无论对于受众的购买需求还是艺人价值体现而言，与艺人、艺人作品、包括建立品牌概念的唱片厂牌相关的各种延伸（或衍生）产品都是大有可为的一个领域。
　　至少在现阶段，愿意做这一工作的厂长和艺人们可以选择和各种新兴的创意品牌合作。后者有更专业的设计制作能力，也有更符合需求的产品创意。

　　除了以上差异，和这种差异对我个人的启发外，这次TransmitNow北京对话就没有什么关键点了。在一圈老外和为数寥寥的中国人之间，我们借助准同声传译进行了缓慢的对话。但是关于歌华企业的内幕和独立音乐在国内是否有可能获得政府资助这样的话题占据了大部分时间。
　　来自迷笛演出公司的一位先生表示：现在国内独立厂牌在依靠音乐节赚钱。啊，这是一个很大的谬论。
　　加拿大方面表示：他们至少有三个不同途径获得政府资助以提供独特的有创造性的独立音乐产品。没错，我之前从芬兰、瑞典等国家的艺人那里得到过同样的信息。不过，这种途径在国内是不存在的。其实根据我为不同政府项目服务的经验看，只有你以一个政客的角度去工作的时候，才有可能获得这样的资助。但是有多少独立厂牌负责人有这样的能力呢。不过由Mathew Daniel(源泉R2G)对我这种意见的反馈看，依托更大机构在华工作的外国人已经很熟悉的在使用这种国情。这是一个平台体量的问题，我还是坚持，对于体积更小的独立厂牌而言，无论你来自哪儿，在国内短期内是很难获得积极认可的。

我和老朋友，洋鬼摇滚的Jon

　　在会议结束后和洋鬼摇滚的Jon聊天时候我问他：你是否感觉你的同乡们对中国市场有盲目的乐观。这个在中国努力了六年的加拿大人说：没错。其实别人也看到了这一点，但是大家都不愿意说。

我和wa3的Mathew（左），以及boompa的Rob Calder（右）

　　来自Boompa唱片的Rob Calder在我看来是个帅气、有吸引力的家伙，他说独立音乐的环境越来越好了，在中国尤其如此。我希望是这样吧。但是如果不是限于语言能力，我很想告诉他：中国的独立音乐还远未进入发展期。我们没有成熟的理论和可以作为决定参考的大堆数据，主流意识形态对这个模糊狭小的音乐类别缺乏兴趣，无论是现场还是艺人作品的购买，受众也没有形成明确的认知。

　　当然，就像我不久前参加IT界的5G白话之后所写的日志一样，这样的交流活动应该永远受到欢迎。帅气男Rob也说：他要比我们（中国的独立厂牌们）幸运，因为他可以随时邀请几位自己的同行坐下来交流一下经验得失。这种沟通在国内是严重缺乏的。

　　还有什么？我得到了一堆名片。因为自己的没带，我只能用蹩脚的英语一次次重复：我没有，不过我会给你发邮件。
　　拾柒贰肆还得到了第一个海外经济代理的邀请。这是和免费啤酒一样值得高兴的事。

　　也要感谢Split Works和他们的凡木先生为我和其他国内同行带来这样的初步、但是也很重要的一次Road Talk。同时感谢wa3的Tony提供发言人的具体信息。
　　关于TransmitNow2010的更多信息，也欢迎浏览他们的网站 http://www.transmitnow.com/

来自TNT Production的Amanda展示是就是这次活动的礼品
摄影师Tobyn

担任会议翻译的两位志愿者