不太容易的吴卓玲专场

不太容易的吴卓玲专场
road/独立音地&拾柒贰肆

　　吴卓玲将这次北京专场分为了两个环节：原声弹唱和之后的电声小乐队演出。
　　像之前她告诉我的，电声部分的新作的确脱离了吴卓玲此前的温婉，稍稍带上了一点凌厉。这不但和此前两位演出嘉宾的声音形成了反差，也终于第一次盖住了台下的杂音。

　　经过乔小刀将近两年的运营，微薄之盐酒吧已经进入稳定的营收轨道。八方来客，也带来了八方声音。所以在6月4日吴卓玲的专场演出过程中，桌上足球、电子游戏和对话有时候成了场地的主角。在内向而且语声低沉的张过年演出时，尤其如此。
　　我对此多少有些无奈。
　　尽管购票入场这个环节已经形成了一个消费与服务的契约关系，不过文艺演出还是有基本的规则可以遵循的。这既是对音乐人的尊重，也是自主选择后应有的礼貌。否则，还不如去夜店吧。

　　好在三位演出人似乎都没有受到太多干扰。只有最年轻的小雨在离开前表达了希望人们更关注音乐的愿望。曾经几次因为身体原因取消演出的张过年根本没有注意台下，这正是我喜欢的音乐人演出状态。忠实于自己的声音就好。

　　至于真正地主角吴卓玲，她在上台伊始关于这个北京专场很不容易的感慨，应该更多来自筹备过程中的波折：原定鼓手两次更换、友情调音师碍于“内政”不能到场、准备好的现场录音笔记本到中途忽然崩溃……诸如此类。
　　如果再说远一些，那应该是所有女性艺人都会面对的悖论：对于少数群体的更多关注，和更多的阻力。
　　只是我认为，剔除那些矫揉造作的所谓“女声”，在真正的创作力面前，是不应该有太多性别上的考虑的。

　　如果不考虑以上的场外因素，由演出看，这还是一次可以打满分的专场：有认真准备的演出者和专程赶过来的观众。这是真正地音乐现场的两个关键人群。他们之间还应该有交流，观众也可以期待于乐手对录音室版本的即兴改动。
　　这些在这次专场里都得以实现。

IDH乐队主唱小雨(foto by 谭娟)

　小雨正在慢慢恢复他一直强大的“气场”，我的确是这样给他结论的。作为音乐类型的后朋克要求了创作者的专注乃至偏执，小雨就是这样的人。这种气质同样带到了他的民谣类弹唱作品里。如果用行话来说，小雨有“霸台”的潜质。
　　不过，经过乐队的几次人员变动和刚刚由身体疾患中恢复的小雨，这种潜质还未得以充分展现。

张过年在现场(foto by 谭娟)

　　我对张过年的演出期待很久了。他和他的声音可能不会马上受到年轻的新人类的关注，因为他的创作和演出是很老派的倾向：丰沛的感情投入、讲究的歌词和尽量优美的旋律。没有冲击力，更没有破坏感。能够被这种略显中正但又足够完满的声音抓住的，只有我这种年龄的老家伙们。但是又有谁不会老呢。何况张过年的声音要找的，只是敏感而已。
　　所以在重复听了很多遍以后终于得见现场，我是很愿意在台下偷偷跟唱的。靠前也有另外几位忠实的拥趸，他们熟悉张过年每一首歌的名字。当然，相信他们也和我一样有了收获：张过年演唱了一首他筹备中的新专辑里的作品。

吴卓玲在现场(foto by 谭娟)

　　吴卓玲的声音和张过年是有重合点的，这也是我决定邀请后者作嘉宾的原因。不过，除了一开头就提到的“凌厉”的变化，吴卓玲贯穿于根本的，是对“非现在”的吟唱。这体现在她对Trip-Hop鼓点的念念不忘上（与老派的张过年相比，“吹泡”这种纯粹西化的声音要离国人更远），还有我的个人感觉，她在唱歌时候的声音和气质都是游离于现场的；何况，在同一场演出中，由诉说一般的吟唱变身为摇滚女将，这感觉不是很酷吗。

　　此外，除了有Wrangler赞助的服装作为观众奖品，这次独立音地也很高兴得到场地方微薄之盐的帮助，拍摄了现场视频，我们会争取尽快剪辑放出。