死亡金属

死亡金属是对我们艺术的一种探索。把无政府主义的野蛮和对现实生活的挫折感科学地融合成一种声音的艺术就是死亡金属，它是一种概念、组合和反美学上的艺术表现形式，也是一种地下运动的意识形态。从消极意义上建立起来的死亡金属通过探索超越现实的反未来派的虚无主义和接受机械唯我论的宿命观价值，寻求一种能消除社会环境里的不良现象的办法。死亡金属提高了生命和选择权的地位，特别是后启示录时代选择死亡的的权利。

作为现实社会里无法无天的声音的极端，死亡金属是唯一能结合科学和情感，并在足够的深度上描述着某种对抗的流派。当文明变得越来越荒芜和无价值时，一种反抗不仅在价值观上，而且也在美学价值体系的诠释上展开，那就是死亡金属。

这里特别推荐：Morbid Angel（恐怖天使）、Slayer（杀手）、Monstrosity（畸形）、Cryptopsy、Suffocation（窒息）、Therion和Vader。

在人类的后启示录时代，我们都认识到了这样的问题：当我们思维的机器被感性的界限所迷惑，并进而由此导致的不忠实从某天起就一直没有改变。死亡金属用类建筑学构架式的音乐（这种音乐拿嗓音作为潜在的无政府主义表达，同时肯定生命的价值，以此作为其音乐作品的动力元素）陈述了另一种形式的真实。死亡金属不是崇拜死亡的音乐，但它通过推翻全世界拿人性做抵押品的否认之墙，去克服并接受死亡。

对那些没有体验过死亡金属魅力的人来说，大部分死亡金属看起来是种奇怪的、随意的、且暴力的金属音乐，重点是在陈述死亡的过程、死亡、人类命运被操纵的残酷和狡诈的不诚实。然而死亡金属有它自己的学说，他们的歌词也有其专业理论，你可以去看看死亡金属风格与金属乐这两页历史，便可以了解更多的关于死亡金属流派和他们从其他相关普通重金属里演变而来的历史。

无论它怎么发展，被视为是一群全球范围内的意见不和者的死亡金属仍稳稳地巩固了它的重要地位。和每代人一起，存在一种从我们的死亡恐惧中惊醒的可能性，死亡金属一直处于这个别的流派无法达到的探索领域的前锋。伴随着它诗化的意识形态同结构主义但又无政府主义的音乐，死亡金属表现出核心价值的哲学在于动感而短暂，而不是基督教所宣扬的永久和关于宇宙目的论的不朽幻想。死亡金属涉及生命的探索，那些欣赏死亡金属的人发现他们超越了死亡，象威廉 ·巴勒斯（W.S Burroughs：与艾伦·金斯堡（Allen Ginsberg）及杰克·凯鲁亚克同为“垮掉的一代”文学运动的创始者）所写的那本《重金属惊雷》描述的那样——去撕裂任何的秩序，用一种混沌的次序去取代它。