21Grams:灵魂的重量

21Grams:灵魂的重量
By 了子（授权发布；原文地址）

　　上海乐队的生命力周期多不长，很多新乐队第二年就不见了踪迹。但却有一批摇滚战士，一直坚守着他们的阵地。成军于2004年夏天的21 Grams，团名取自当时声名鹤起的墨西哥导演Alejandro Gonzalez的同名电影，意寓“人死之后灵魂的重量”。
　　21 Grams从一开始就抛弃了传统的摇滚乐，而专攻纯器乐的后摇，形成了自己独特的审美取向。06年乐队独立制作发行了首张同名EP，很快得到了中国独立音乐界的认同和回应。经过08年乐队的休整和成员调动，09年6月，21 Grams收拾心情，重新上路，开始了全新的创作，作为一支见证上海摇滚乐发展的老乐队，实属不易，让我们一同期待全新的21 Grams的作品和现场吧。

21Grams成员
吉他/声效：查礼谭 ；吉他/EBOW：沉香 ；贝司：老施 ；鼓手：李栋 ；程序/键盘/采样/VJ：muddy
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　　了子：我觉得一支乐队的创作很大程度上受乐队成员的心态还有个人口味的影响，所以21 Grams从始至今都坚持走后摇路线，是乐队成员统一的想法吗？为什么会选择做后摇？
　　查礼谭：21 Grams一直以来被归为后摇路线，最主要的原因或许是我们没有明确的人声和主唱。其实更确切的描述应该是Instrumental Rock（器乐摇滚）。我和沉香在04年刚组队的时候，尝试过indie rock甚至brit pop风格，发现如果没有一个出类拔萃的主音歌手，不妨尝试下没有主唱/人声的创作。另外我们也不想重复主歌/副歌形式的songbase模式。应该说，到目前为止，这是乐队成员统一的想法，五年来，我们也积累了一些微不足道的创作基础。说到后摇，我们不反感把我们归入这个领域，我们听后摇比较早，后摇风格，兼备优雅与放纵，委婉与张力，是我们喜欢和想要表达的音乐形式，只是随着感觉和口味的改变，现在的我们，更欣赏律动、轻盈、流畅的非传统后摇。

　　了子：纵观乐队发展的这几年，21 Grams一直似乎跟上海的摇滚圈保持着若即若离的关系，演出也不是特别频繁，这是为什么呢？
　　查礼谭：可能和我们的个性有关。乐队成员各方面都比较低调。其实我们还是非常幸运的，组队没多久就有了演出机会。06年演出13场；07年演出9场；08年演出3场；09年到目前为止，演了4场。我个人不觉得我们刻意和外界保持距离。我们的处子演出是在ARK,经历过DDM（东大名仓）、龙漕路时代的老育音堂、华亭路时代的堂会、八号桥时代的4LIVE、 1234三甲港音乐节、热带风暴音乐节。如果说演出不是特别频繁，我觉得应该归咎于乐队曾经历一个更新期的原因。很多人可能听说过我们但没看过我们演出，又或许更年轻的人根本不知道我们，希望我们尽快回归。

　　了子：乐队在06年就独立制作发行了第一张ep，对当时的上海乐队而言，发行ep是一件很罕见的事情，是什么促使你们去做ep的呢？
　　查礼谭：想做就做了。当时我们积累了四首作品，我们想无论如何先作个记录吧。于是就用声卡和电鼓，甚至连调音台都没怎么用，就DIY了这张同名EP。最骄傲的是，没有用任何软件取代吉他、贝司；最遗憾的是鼓的声部，由于是电鼓，没能达到我们预期的效果。这张EP对我们来说，记载了一些青涩一些悸动一些闪亮一些感动。现在看来，创作观和编曲都不尽成熟。但我们很珍惜这次记录。

　　了子：ep中收录的四首歌都是以电影的名字命名，有什么涵义吗？作品本身跟电影有联系吗？
　　查礼谭：21Grams的音乐和电影契合完全出于偶然。首先，我们看了《21 Grams》，喜欢这样的故事和配乐。我们同名EP里的四首作品和四部电影同名，全部在完成后命名的。我们择选喜爱电影中与我们作品气质较接近的作了Link：《21 Grams》A段追求优雅的旋律迂回，B段用LOOP机采出人声念白，营造出身体与灵魂对话的意境；《Tony Takitani》由轻盈曲风转至剧烈的失真爆发，恰好点出主人公Tony Takitani丧妻后按奈不住的悲怆；《Primer》本身就是一出人性闹剧，而我们把这种由西方高度工业化引发的黑色幽默用比较东方化的编曲表现，甚至有一点“世外桃源” 式的采样反讽。《BrokeBack Mountain》追求的仍然是一种气质上的通感，前后心境的反差。

　　了子：08年夏天到09年的春天，乐队休整了一段时间，是因为创作遇到瓶颈吗？
　　查礼谭：08年夏天，是我们组队以来的最低谷期。7月的某天，我们在育音堂为惘闻作当年第二个暖场，因为前吉他手alex的缺席以及我带着左手烫伤包扎而来，影响了演出质量和乐队声誉。并非耿耿于怀，我只是希望这次意外能够长久敦促我们进取。之后，乐队成员都有现实意义的事情影响个人生活。比如沉香（原贝司手/现吉他手）装修他的新房；alex（前吉他手）的学车与求职；李栋（鼓手）准备迎接公务员考试等。整个08年下半年我们的状态比较低迷也很松散，排练几乎搁置了。09年5月，出于一些个人原因alex提出离队，我们很遗憾地送别这位对21 Grams功不可没的元老成员，便开始着力重建乐队。

　　了子：09年6月更换了两名团员，可以介绍一些新加入团员的情况吗？
　　查礼谭：2009年6月，21 Grams邀约了两位一直保持着良好沟通的落单乐手加入：分别是新贝司手施栋才（上海后朋克乐队“惊弓之鸟”后期成员）和新程序员/键盘/采样/VJ：muddy（独立电音单人团 “长弓”主脑）。他们都非常优秀，他们加入后，21 Grams的凝聚力、进取心、士气都得到了很大提升。

　　了子：我发现21 Grams新的阵容增加了VJ的配置，会考虑在现场演出的同时搭配VJ吗？国内乐队演出使用VJ的也还不多。
　　查礼谭： VJ的担当者就是新加入我们的多面手muddy。他学的专业和视频制作有一些关联。目前，还没有特别成熟的影像配合演出。假以时日，大家一定能看到muddy的视觉作品与我们的演出同步。

　　了子：新的21 Grams在创作上会跟以往有什么不同么？会增加一些新元素？
　　查礼谭：创作观念上有较大的转变。我们不会再创作简单、反复、冗长的作品，取而代之的是浓缩在3——4分钟内的紧凑型小品。节奏感、律动性、有层次、多变化，这些是我们理想中的关键词。新元素，可能来自于muddy 擅长的电音成分。唯一不变的是，21 Grams将持之以恒追求灵动的线条、明快的节奏、优雅的旋律。

　　了子：目前乐队应该在紧张的排练和磨合阶段吧？之后会有什么打算和计划吗？
　　查礼谭：是的。对于乐队每个人来说都有脱胎换骨的重生感。首先，贝司手沉香成为了吉他手，以前弹贝司的时候他就有很多漂亮的吉他动机，现在由他亲手演绎更为自然。可能大多数人认为我是乐队主创，其实沉香承担了大部分新作的编曲，他的作用更大一些；我的声部也有相应变化，在保留我擅长弹奏的织体之外，以前alex的声部由我承担。我会负责大部分旋律的融合，年事虽高，练技术亦不为耻；李栋一直以来都是一个尽心尽责的鼓手，他的基本功不错，但随着我们对作品要求的提高对他的要求也在提高；他也在强化训练小节感；老施（施栋才）和muddy各有所长，老施的bass技艺全面精湛，他的bassline在未来的21 Grams作品里将很突出；muddy的电音感旋律感都很强，他也在小范围内已得到认可。可以说，现在的21 Grams有望挑战一些以前不可能完成的音乐类型。之后的打算和计划很多，一个一直未能完成的夙愿就是带着我们的新专辑走出上海到全国巡演。

　　了子：做后摇这些年，你们对上海以及全国的后摇音乐的发展以及市场怎么看？
　　答：在上海乃至全国，后摇音乐的发展势头很好，几乎没有特别抗拒的因素。无论是前辈，同辈，还是新秀乐队，都在创作都在前行。未知的优秀乐队还将不断涌现。对于发展和市场如何，没怎么去考虑，我们就按照自己的步伐和实际情况坚持创作吧。

　　了子：在摇滚乐的范畴中，后摇也算是比较小众的，你们会担心自己的音乐市场小吗？
　　答：从没考虑过音乐市场。只想做出让自己满意的音乐感动自己并打动尽可能多的人。