音乐风格：爵士放克（Jazz-Funk）

参考中译名称

爵士放克

相应英文名称

Jazz-Funk

所属音乐类型

爵士（Jazz）

音乐风格说明

——在60年代中期，最早期前身的“爵士放克”是“爵士”乐与（激发情感的）“南方灵魂”（Southern Soul）乐的融合——一种散发着乡土气息的混合体，此外还深受“Sly & the Family Stone”的“原型放克”（Proto-Funk）创新的影响，就某方面来说，“爵士放克”与“灵魂爵士”（Soul Jazz）十分相近，但“灵魂爵士”在韵律方面经常倾向于放松的地方，“爵士放克”则以一种更强烈、明显的基调强节奏向前推进，另外还有一种更为显然地对【Stax/Volt】标签的“灵魂”（Soul）音乐的热衷（（有时会反映在对流行的“灵魂”（Soul）乐热门单曲的翻唱上））。

——很多早期的“爵士放克”艺人都是风琴手（如：Lonnie Smith、Reuben WilSon、Charles Earland和Jack McDuff），其中一些人可自由来回于“爵士放克”和“灵魂爵士”之间；其他关键的人物包括有：萨克斯手Eddie Harris和电颤琴手Roy Ayers。

——随着70年代早期“灵魂”乐的坚毅风格被融入到“放克”（Funk）音乐中，进而这种融合助力使得“放克”节奏成为一些“硬博普爵士”（Hard Bop）艺人运用的一种引人注目的方法，以此再次联通非洲裔美国人听众。

——“爵士放克”中关键的“节奏布鲁斯”（R&B）要素随着时代而发生变化。像小号手“Donald Byrd”、长笛手Bobbi Humphrey和键盘手Ronnie Foster这些艺人通过演绎经常仅被视为花哨的“节奏布鲁斯”音乐，从而创作出一种阳光的、轻松愉快的风格，并且从“费城灵魂”（Philly Soul）乐与“放克”音乐中汲取灵感。像Herbie Hancock和Lonnie Liston Smith这些键盘手探索一种更具空间感的、氛围化的“爵士放克”音乐。Creed Taylor的【CTI】厂牌下的艺人（最著名的是Freddie Hubbard）则深陷于一种更加明亮、精致的制作手法中。

——在70年代早期，“融合爵士”（Fusion）与“爵士放克”共有许多音乐上的敏感性，但重要的是要意识到并非所有的“融合爵士”都是“爵士放克”（反之亦然）。“融合爵士”可含括更为广泛的各色情感和（音乐）影响元素，而“爵士放克”则总是以这些热衷元素为特点：“节奏布鲁斯”音乐、保持“放克”乐风的积极乐观的欢庆氛围。

——就像“放克”音乐最终缓和下来，演进为“迪斯科”（Disco）音乐一样，“爵士放克”音乐在80和90年代期间逐渐演变为更加平缓、鲜亮的跨界导向的融合音乐，在“爵士”乐流行、更易接近的一面，这种音乐占据了统治地位。

——因为其强调可随之起舞的、有节奏的韵律，当80年代中晚期被再度发掘后，“爵士放克”在英国的地下场景中成为深受欢迎的音乐（在那里，为人所知的称呼是“稀有韵律”（Rare Groove））；一种现代版本的音乐融合了“放克”与“嬉蹦”（Hip-Hop）音乐，成为人所共知的“迷幻爵士”（Acid Jazz）；基于同样的原因，很多美国的“嬉蹦”艺人在寻找融合“爵士”和“说唱”（Rap）音乐的方法时，“爵士放克”音乐便是他们的融合对象；Roy Ayers尤其热衷于上述两个场景中的复兴和价值重估。此外，像“Medeski, Martin & Wood”这样的艺人助力使传统的“爵士放克”音乐得以再度流行，并且在90年代，将其带入到更年轻、更广泛的听众群体中。

国外艺人/乐队

Lonnie Smith、Reuben WilSon、Charles Earland、Jack McDuff、Eddie Harris、Roy Ayers、“Donald Byrd”、Bobbi Humphrey、Ronnie Foster、Herbie Hancock、Lonnie Liston Smith、Freddie Hubbard、Roy Ayers、“Medeski, Martin & Wood”

国内艺人/乐队

待整理

理解与聆听

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单曲

单曲名称

单曲类型

年份

选自专辑

艺人/乐队

／

附：

单曲类型的划分

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编辑凡例

请浏览文件——“编辑凡例”

备注

上述有部分内容参考自AMG（www.allmusic.com）网站，如欲探讨，请联系：刘瑞勇；邮箱：prodigy@indiechina.com