“工业噪音”在最初是一种观念音乐。其实，许多乐队更喜欢谈论和音乐无关的话题，他们大多数根本没有好好学过音乐。但从他们平日所读的书中，可以看出他们又多是知识分子。T.G.的Genesis P-Orridge喜欢威廉·鲍洛斯的小说。SPK的Graeme Revell则喜欢福科、贝克特、布勒东的书。可要他们谈起音乐，平日里听的却都是些五、六十年代的流行小曲了。打击乐手Z'ev更承认自己是Peter Gabriel、Bob Dylan和Otis Redding的乐迷。所以要溯及“工业噪音”的源头，还必须从前卫艺术的角度去考察。
首先，噪音的运用是“工业”音乐的一大特色。它和当年The Velvet Underground（地下丝绒）的那一套有所不同，VU是在乐器上制造不和谐音来表达噪音概念。而“工业噪音”，顾名思义所用的噪音元素大多是来自机器、电子设备的原音。Genesis P-Orridge可能最早是在马里内蒂的未来主义宣言中获得的灵感，他认为未来的音乐是工业的音乐，机器的轰鸣、火车的汽笛声都是可以成为大时代赞歌的清风雅乐。据说，法国的Nox乐队更有一张专辑完全是在打铁工厂里实地录制的。Cabaret Voltaire与别的“工业噪音”乐队不同，在Nox将位置定点在重工业的隆隆机械声上时，他们细心地发现化学试剂中的有毒成分，并提炼出来。Cabaret Voltaire于1973年成军于英国的谢菲尔德，当时乐队的三个小伙子凑在一起玩“磁带”（Tape）音乐，但一直没有人敢和这么支实验性极强的乐队签约。直到他们遇到T.G.，在“Industrial”旗下于1978年发行了首张唱片。他们和T.G.不同，更执着于技术的运用。如果，“化学节拍”早一些出现的话，Cabaret Voltaire该当仁不让。
