随后，进入了行为艺术阶段。1936年，德国包豪斯学院的沙文斯基来到美国黑山学院讲授行为表演的艺术，台底下坐着的是堪宁汉、凯奇、福勒、劳申堡和许多日后发展出偶发艺术的青年们，行为艺术又撞开了禁忌的领域。伯顿的自残行为和女艺术家阿巴拉莫薇克的受虐表演都强化了行为表演的原始的祭祀属性。T.G.的原身COUM Transmission就是行为艺术团体，他们靠娼妓展览名声大噪。这条线索直接导致的追尾结果便是诞生了T.G.。“被摧毁的新建筑”在现场演出时直接采用行为表演。另一方面，他们也为前卫戏剧社团搞配乐工作。长发飘飘的日本人Merzbow看似仙风道骨，其实更加大胆。Cabaret Voltaire的表演则是较朴素的多媒体展示，用电影来“支持”艺术。SPK也惯用幻灯和电影的多媒体手法，他们将视觉元素作为营造恐怖气氛的手段，他们现场展示外科手术的全过程。而The Residents乐队则用达达主义和包豪斯派的戏剧服装来强化视觉效果。Test Dept则是80年代前卫戏剧的中坚分子，他们在格拉斯哥演出时，将3个叙述者、舞者、打击乐手和请来扮演焊接工的临时演员都搁在一个巨大的火车头里，和大多数工业噪音乐队一样，Test Dept反对保守政治，在音乐会上积极支援工人罢工，他们认为，保守政治无法抑制社会的日益腐朽。
有种说法认为：要不是“朋克”（Punk）乐无法满足所有人的需要，“工业噪音”就不会出现。其实，自从电子音乐设备变得廉价了，人们意识到“朋克”音乐是创造力衰退的表现后，“工业噪音”自然就会浮出水面。到目前为止，许多“Industrial”公司原先的录音都已在大公司里重新发行了，T.G.便在Mute公司再版了几乎所有的唱片，Cabaret Voltaire更是和EMI签了唱片合约。“工业噪音”的隐者们终于从“朋克”的阴影里走了出来，被重新估出了艺术价值。
