接触新西兰的音乐应该还是从The Datsuns开始的，直到现在我还很喜欢The Datsuns的那股怀旧原始的劲儿。同样来自新西兰的后摇乐队Jakob这几年频繁的出现在国外各大独立音乐媒体的版面上，甚至有人称他们为新西兰的Mogwai。这是乐队主脑Jeff Boyle2002年的一个采访，由于采访里有过多的无关问题，故译者进行了删选编译。（朱尔摩斯[个人主页]）
官网；myspace
在哪，什么时候出生的？家乡在哪？
1975年11月18日出生于新西兰纳比尔。
还记得自己第一次被音乐打动的情景吗？
我爸爸就是他自己最忠实的听众，他总是自己弹吉他给自己听。我是听着Miles Davis，John Mclaughlin，Allan Holdsworth，Jimi Hendrix还有Bill Laswell这些音乐家的音乐长大的。所以我不大把这个当作一件事来讨论，我一直都在努力的成为一名音乐家。
最早接触的音乐风格是古典还是摇滚乐?
确切的说是爵士，但是是fusion那类的，我猜你可能会说那是摇滚乐。
家里的其他成员有做音乐的吗？
我祖父和我姐姐过去是钢琴手，我爸爸还有我的两个叔叔都是吉他手，我的小弟弟现在也在做音乐。
谈一下你的音乐背景。
我五、六岁的时候就开始弹吉他，和我的一个同龄的好朋友就经常在指板上鼓捣模拟一些听起来像Jimi Hendrix的声音，最后我确实学到了一些他的惯用和弦，但我但是主要还是对音阶调式感兴趣，这个影响现在看来是潜移默化的，启发了我的很多吉他技巧，后来我十三岁的时候加入了一支乐队。我的第一支乐队是那种工业金属乐队，那段时间我老在听Godfresh的音乐。十六岁的时候我遇到了Jason，我们组建了一支爵士Fusion乐队，有点偏硬核，像Helmet。到了二十岁，我那会厌倦了吉他的声音，那是我就从纳比尔搬到了奥克兰，买了一台Rolan MC303合成器，自己创作了一些电子乐。后来我就和一些吉他手合作，再后来Jakob的很多音乐动机就出来了。
怎么对音乐产生兴趣的，又是什么时候开始创作的？
都是小时候我爸爸弹琴我听的时候开始的。
你现在主要演奏什么乐器？你选择他们是出于什么原因？
我主要是弹吉他，但是最近我开始大量的使用手风琴和合成器，还有一些电子采样，同时我还会用“水果”创作一点东西。
你更愿意选择什么样的音乐聆听？
其实没有一个特定的风格或者流派，小时候大人们告诉我音乐音乐只有两种形式，一种是好的音乐，一种是坏的音乐。即使现在你给我一张确实很棒的Hip-Hop唱片，我也会毫不犹豫的听，有一张很棒的民谣我也同样会听。我确实听了很多的后摇唱片，但是那绝对不意味着我只听后摇。
最早的时候有哪些乐队，音乐家，作曲家给你很大的影响？
Miles Davis，John Mclaughlin，Allan Holdsworth，Jimi Hendrix，Steve Hillage，Mark Knopfler，Van Halen，the Beatles，Material，Allan Holdsworth。
你听的第一张后摇专辑或者参加的演唱会是哪场?
Bailter Space1993年的专辑《Robot World》。
第一次同台表演的乐队呢？
Septic Carcass.
Jakob是怎样组建的？
在搬到奥克兰之前，我和Jason一块都在一些乐队呆过，Maurice还曾经是乐队主唱。后来我把一些小样发给Jeff和Maurice，说我准备会纳比尔了，然后我回去之后就开始一块玩儿，即兴的围绕那些小样弹一些东西，然后就不知不觉有了Jakob。
乐队的其他成员的音乐品味和你一致吗？
当然，但是我们的品味太广了。
你们乐队在新西兰的知名度如何？
当然不错，在新西兰很多人都知道我们。很多的校园电台都选择我们的音乐播放，在新西兰我们的演出都是人满为患的。在新西兰，我们的唱片也卖得很好。
John Peel在BBC World Service播放过一首你们新西兰乐队Meterman的作品《Tokyo 2005》,这首歌收录在Meterman的专辑《The Silver Age》里，这张唱片他们和你们的上张专辑《Sunsets of Sets》一样，都是在Midium厂牌下发表的，你们怎么看待他们的音乐？
他们的音乐在某些方面做得黑白感比较鲜明，打击乐和吉他riff都比较多，在众多同类乐队里，他们是一支伟大的乐队。
你们的音乐在我看来有点像Mogwai，但是没有他们那么的具有侵略性，Mogwai也对你们影响很大吧？
这个影响是从我和Maurice在1998年的时候看了他们在Roskilde音乐节的演出后就开始有了。但是他们不是最主要的影响，但是他们的音乐会时常不经意的出现在我们生活里。
最喜欢的一张Mogwai的专辑是哪张？
《Ten Rapid》
你们是否创作过像Mogwai那样10分钟以上长度的歌曲？
创作过，但是只是很小的一部分，在我们的第一张专辑里有一首歌叫《Means》长达25分钟。
新西兰目前的音乐环境怎么样？
目前新西兰的新音乐正在兴起，这个得益于我们的政府在音乐产业上给予了大量的资金投入，但是比较遗憾的是，这些举措基本都是照搬了美国和英国的模式。现在大多数的新西兰著名乐队似乎都是在模仿而不是在创新。政府设立的基金叫“N.Z. on Air”，其实这个基金根本不具备任何创新，更像是“American Imitaions on Air”，这对于新西兰音乐来说不是一件光荣的事，甚至有些可悲。不得不承认在这个基金的推动下，像Bailter Space，Straitjacket Fits和the Chills这样的优秀乐队被很多人听到了，但同时他们又被商业的激流冲击着，最典型的就是电台的打榜模式。
你认为新西兰的后摇和世界其他地区的后摇有什么区别吗?
我们被称为后摇乐队可能就是因为我们所作的音乐和他们说的“后摇”很像。Bailter Space和Straitjacket Fits对新西兰的所谓“后摇”乐队影响很大，所以我们听起来也没有什么太大的不同，这是我们的传统吧，但是好像世界上所有做类似音乐的乐队都被附上了后摇的标签。
如果给你一个时长一小时的session录制，有下列选择Sigur Rós，Godspeed You Black Emperor!，Hood，High Dependency Unit，Graham Sutton of Bark Psychosis，你会选谁合作？
应该是Sigur Rós，他们现在走在了最前沿。
列举十张你最喜欢的并反复听的专辑。
High Dependency Unit《higher》
Bailter Space《wammo》
Radiohead《kid a》《ok computer》
Smashing Pumpkins《siamese dreams》
U2《zooropa》
Tori Amos《little earthquakes》
Massive Attack《mezzanine》
Tricky《maxinquaye》
For Carnation《for carnation》
Gramsc《permanence》
Jeff Buckley《grace》
Jimi Hendrix《axis:bold as love》
Slint《spiderland》
Looma《continuum》
你是否还参加别的乐队或者自己的私人project?
我偶尔会和Paul Mclaney合作，乐队叫Gramsci，我的弟弟也和Paul Mclaney合作，有时我也会为一个叫Clayborn的个人project写写歌，希望能在不久后发表张专辑。（翻译/朱尔摩斯[译者主页]）
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