Here comes the Grace Latecomer！ （来者何人？Grace latecomer！）
作者：gugu1 原文刊登于《我爱摇滚乐》第60期 经许可转用
这年头，一支乐队有人吹捧侥幸还能红上一阵，若没人吹捧，几乎连红的可能都没有。更何况，这支乐队一直偏安于中国不怎么“摇滚”的南方，而且深陷温情似水的苏州，既不结识孙孟晋，又不为张晓舟所知。只幸得国内一众听post-rock的文艺青年心赏识。而post-rock在国内又是摇滚中的异类，无奈，难得有机会自吹自擂一把，不吹显得有些假模假式，吹了聊算是“为形势所逼”吧。
好在，这支乐队不乏卖点。
卖点一：Grace Latecomer不是支乐队。
2006年11月前，Grace Latecomer仅是非典型摇滚青年田辛的一个个人创作代号。田辛何许人也？ 82年生人，自幼习画，江南大学（原无锡轻工大学）设计学院毕业， 苏州一家设计STUDIO的主创，“摇滚苏州网（www. rock.suzhou.net）”的始作恿者，狂热过度的摇滚乐迷，同时身兼造音人身份，以制造古城的不和谐音为己任。 其个人成长经历、相关摇滚业绩罄竹难书，详见文末链接以及官方网站。
在录制第一首DEMO和出第一张EP时，Grace Latecomer曾有位“似是而非”、“若即若离”的吉他手顾潜。临近城市无锡人，日常身份是一家报纸的编辑，业余更热衷于以网名gugu1在网络发表些爵士和摇滚乐评，写过一个《爵士乐简史》，并一直断断续续地翻译着一本名为《Jazz STYLES history and analysis》的书，没完没了。
除此外，06年11月之前，Grace Latecomer从未正儿八经像支乐队过。没有主唱、没有鼓手、没有贝司手，没有一次象样的排练、也没有现场演出。 很多后摇乐迷急切地询问哪里能看到grace latecomer的现场，得到的总是模棱两可的回复——在苏州能看到。没有具体时间，没有具体地点，因为这是一个田辛自己都无法回答的问题。大多时候，只是田辛在一大堆效果器间入定沉思，轮番用Fender、Gibson吉他记录下一个个转瞬即逝的动机，之后输入苹果电脑，用软件一遍遍尝试各种可能性。 因此，每回田辛招呼吉他手顾潜赶来效力时，他面对的多半已是成品。碰上运气好，或许还能给作品搞些音效噪声，修修边角什么的，大多时候都是无事可干，一块上街淘淘碟、吃吃饭罢了。
鉴于现场需求增大，形式严峻，06年11月后此情况得到部分改善，贝斯手陈一二和吉他手潘宏宇鼓手邱斌入伙，决定共同在姑苏城内制造噪音阴谋。
卖点二：设计+摇滚=后摇滚
田辛的专业是gRaphic designer，通俗点讲是平面设计师，时尚点讲是图形设计师，草根点讲是美工，但无论怎么讲，都和音乐挂不上号，据说苏州隔壁的上海摇滚圈有三分之二强都是靠广告业、设计业谋生，看来田辛又紧随海派潮流，赶了次时髦。“以视觉设计的思维及创作方式建构摇滚”。是田辛对自己创作方式的梳理结论。以时间为画板，以动机、音符为元素，以软件为调色板，将素材叠加、拼贴、排列并且结构化，在尝试的过程中寻求最完美的方案，这个过程和设计的创作极其类似，就如同将图形元素按照一定的美学结构摆放到画板上一样。田辛对后摇滚的创作方式还有另外一种诠释－后摇滚是用电子乐的创作方式驾驭传统摇滚乐的乐器 ，淡化传统的ab结构，采用更自由的形式，噪音和乐音同时作为音乐的素材（如音墙）平等对待。
卖点三：叫好者甚
国际广播电台China Beat，IndieChina网站,一捷克网站、若干个post-rock铁杆乐迷撰写乐评纷纷叫好， 还侥幸成为wekipedia维基百科list of post-rock bands后摇滚乐队列表中曾经的唯一一个中国大陆乐队，；说坏的暂时未见， 在这个国度，要有人骂你绝对是抬举你，Grace Latecomer还未混到那份上。
卖点四：Grace Latecomer自问自答
Gugu1:凭什么叫Grace Latecomer?学人家走国际路线？
田辛：冲出亚洲，走向非洲。
Gugu1:怎么接触到后摇滚的？
田辛：2002年10月，发现了soulseek软件，贪婪地下载了近100g的mp3，接触到了被当时国内主流媒体所忽略的一大批indie rock／post- rock乐队，在聆听了几千张唱片之后，顿悟到了Grace Latecomer的前行方式，情绪化，氛围化，含蓄与爆发并存， 用音色而非音符编织音乐的结构，并且忽略传统摇滚乐的演奏技巧。后摇滚给了我方法，我学会了以意识／概念主宰音乐的结果，而不是单纯技巧。 但是动机／素材／经验本身的来源却是多元化的。
Gugu1:现在连公认的提琴后摇大牌dirty three提及“后摇”两字时都急于与这种风格划清界限，Grace Latecomer有没有因此而苦恼？
田辛：很遗憾，其实我们考虑的问题并非是否“后摇”，我们的终极目的是做到“非摇”，我们希望我们的音乐和摇滚乐代表的典型反抗态度无关，而只是作为另一种形式的娱乐来挥霍我们多余的精力。所以，定位对我们来说永远不重要，我们也不会为是否“后摇”而苦恼，我们更不会尝试去无限接近所谓“后摇”的行业标准。 只不过作品流通的时候我们必须为自己的音乐贴一张标签，以让听众快速根据标签做出判断，但标签的选择范围极其有限，我们迫不得已选择了“后摇滚”罢了。我们的新任吉他手潘宏宇将“爵士乐”归纳为“你觉得是，它就是”，后摇滚也一样，拘泥于是否“后摇“本来就很荒唐。我们在私底下还是Punk/Jazz/Blues/Folk/Classic Rock/Indie/Noise／No Wave／Shoegazing等等乐种的信徒，所以Grace Latecomer的作品是真正的杂种，我们不想搞正统的ab结构的摇滚乐，我们为不确定性而亢奋。
Gugu1:首张ep是如何诞生的？
田辛：一间卧室，一台笔记本，一块蹩脚m-audio声卡，一把fender，一块gt2，一台me-50，一个键盘， 一个永远懒得记音阶的所谓吉他手，披挂上阵，四天，外加一个无锡流窜至苏的吉他手润色，一张真正的Room Record.
Gugu1:中国摇滚为何无法更主流化一些？
田辛：除去一直被很多乐队当成借口、都快说得没意思的体制原因外，可能还有些“个性(严肃)有余，性感不足”吧。要是出现一支国内乐队能有滚石或者Green Day十分之一般的性感，市场肯定会好得多。哪怕范海伦也好，呵呵。
Gugu1:下张EP什么时候出？
田辛：天知道。
