编前：这是一个由《非音乐》杂志主导的专题系列访谈，本站给予了部分协助，访谈主笔是朴九月姑娘和独立音地的撰稿人XY先生。时隔半年之后，我们终于得到了完整的文稿，于今日开始逐步发布。依照次序，先后为：
惘闻
oNEwAY
21Grams
布拉格
寂寞.夏.日
Grace Latecomer
花伦
48V
chimneycrow
以上访谈发布于《非音乐》第50期。如果感兴趣，不妨买来阅读。
在此感谢《非音乐》杂志，和朴九月姑娘、XY先生。
乐队阵容：主音：邓裴、吉他：王东韬、低音 / 程序：IBM
后摇，我们在乎的是“存在”
——中国后摇乐队系列访谈之寂寞.夏.日
访谈：XY、朴九月
（以下 非=《非音乐》，寂=寂寞.夏.日乐队）
非：介意别人将你们称作后摇乐队吗？
寂：后摇只是众多摇滚音乐中一个分类，一个乐队可能会有很多不同的标签，不可能用一个标签来概括一个乐队的音乐。“独立摇滚”，“后摇” “另类摇滚”都是听者曾经用过的标签。如果一定要给音乐定性你认为我们是什么就是什么，我发现在界定一个音乐是什么风格时听者一直比艺人更有发言权。一个别人给你的符号而已，便于他们搜索查找。
非：问一个比较大的问题，你们认为后摇在中国该以怎样的形式发展？前景乐观吗？
寂：在中国做音乐更需要意志，意志一定决定发展，哪怕是精神上的发展。所以前景无所谓乐观与否，我们在乎的是“存在”。
非：你们发行的专辑在国内外的反响都很热烈，尤其是在国外，甚至获邀参加了南西南音乐节。就你们的音乐本身而言，你们会否认为音乐当中有中国元素的加入，是吸引外国音乐人和听众的关键？
寂：外国音乐人和听者成熟的地方是他们可以尊重你的音乐，我们在演出完毕听到最多的是“谢谢你”，他们把你的表演当作一次感受的机会努力去理解你的音乐，在中国一个音乐家表演的时候下面更多的是观望和质疑。应该说我们的音乐里充满中国意志而不是中国元素，我们的音乐是诚实和真实的，我想这就是吸引听者的关键，这样的听者无论国内国外，或者少得可怜。
非：很多人都喜欢你们的中文歌词，现在很多国内的新兴乐队都采用英文作词，更多的国内后摇乐队也已经完全走向纯器乐曲，这一点，会不会就是你们与其他国内后摇乐队的区别所在？歌词对你们的意义是什么？
寂：歌词是为抽象音乐表达提供一个具像机会，我们也有器乐作品。区别在音乐中用母语说话是我们的本能。
非：你们参加了国外的音乐节，感觉怎样？可以谈谈和国内的音乐节有什么不一样吗？
寂：国内经济条件有限，一直以来不方便携带设备都是由演出场地提供的，比如鼓和音箱，这在国外是不可想象的，他们都是自己携带所有乐器，所以你会看到不同的乐队有不同的设备，更能制造出不同声音。
非：顺便也谈谈你们的唱片在国外发行的经过和与国内发行唱片的不同吧？
寂：我们的第一张专辑《录》是在国内发行，第二张专辑《哀伤》是在国内以及美国加拿大发行。中国一直没有鼓励摇滚音乐的环境。可想而知，我们根本不会得到我们付出的那部分。关于版权问题，国内买断版权的做法在国外是不可能的，是中国式“天经地义”的唱片剥削然后导致恶性循环大家拿钱走人责任感丧失，再为收回成本而对音乐本身夸大其词。
非：去年主唱邓裴获邀设计了匡威帆布鞋，想听听乐队成员们对时尚的看法？平时的穿着打扮是怎样的？
寂：我们讨厌时尚，避免自己在流行范围内。匡威在美国100年了，他更个性化，时尚和个性没关系，而且在我们生活中没有注意时尚这个东西。
非：你们最欣赏的国内后摇乐队和国外乐队有哪些？
寂：国内欣赏的乐队还没出现。国外乐队Little Dice，65 Days of Static，Pandatone……更多乐队不是后摇。
非：很多人认为2008年将是中国后摇最有作为的一年，你们是否这样认为呢？今年你们最大的动作是什么？
寂：我们希望中国音乐每年都会有作为，让这种作为持续，我们对音乐的想法就是叫它“继续”，因为做音乐不能受时间和机会限制。我们不是机会主义者，我们甚至会主动放弃一些对别人来说是机会的机会。努力提高现场音乐控制能力可能是我们今年最大的动作。
非：你们平时留意《非音乐》杂志吗？《非音乐》一直比较关注国内外后摇音乐的发展，今年6月，《非音乐》迎来50期特刊，能不能给《非音乐》杂志说几句祝福的话，或者提一些今后《非音乐》发展的建议。
寂：知道《非音乐》已经有几年了，也看过一些。希望你们以后逐渐强大可以承载更多独立音乐内容，也希望世界的音乐家可以爱上你们。
