音乐风格：实验电子（Experimental Electronic）

参考中译名称

实验电子

相应英文名称

Experimental Electronic

所属音乐类型

前卫（Avant-Garde）

音乐风格说明

——“电子”（Electronic）音乐是一个范围广阔的名称，对它的解释可能要囊括众多不同的音乐风格——但毕竟，电子乐器已成为寻常的物件，80年代末期以降的很多“舞曲”（Dance）导向的音乐主要部分（经常是完全）都是电子乐器演绎的。然而，本案中谈及的主要地是在早期成形阶段的“电子”音乐，那时的音乐艺人仍旧在探索由电子设备产生声响的独一无二的可能性，另外也包括了深切得益于那些最初实验的更为近期的“电子”音乐。

——前卫的作曲家已长久痴迷于这样的创作方法：科技可被用来制作出以往未曾听到过的声响质感与混合体。法国作曲家Edgard Varèse在该领域是一位先驱者，他早在1920年便建造了自己的电子仪器，并在1950年代实验磁带循环。Edgard Varèse的作品极大影响了美国的前卫人物John Cage和德国作曲家Karlheinz Stockhausen，二者大大拓展了电子装置所能融入的声响组合结构，但电子音乐并没有真正开始进入到更为广阔的自觉意识中，直到大约1970年代，音序器与合成器变得更加便宜和易于获得时，才改变这种状况。

——Wendy Carlos在1968年的专辑《Switched-On Bach》中，选取了一系列Bach的作品，用“Moog”合成器予以演绎，该专辑引发了极大的公众关注；另一边，Stockhausen的学说已开始在德国激发起一个迅猛发展的实验音乐景象。诸如“Can”和“Neu!”这样的“德国摇滚”（Krautrock）组合将合成器与磁带控制融入到他们那狂热的实验主义中，从该音乐景象中浮现出来“Kraftwerk”和“Tangerine Dream”这两支最重要的电子乐队。“Kraftwerk”乐队开创了完全用合成器演绎“流行”音乐的概念，他们那机器人似的、机械化、催眠的风格对20世纪余下时间中创作的几乎所有“电子”“流行”音乐产生了巨大影响。与此同时，“Tangerine Dream”乐队得益于极简风格的古典作曲，精心营造出一种氛围化的、缓慢推移的、诱发催眠的声响，从而发明了新的音乐类型——为人所知的“太空音乐”（Space Music）。

——其他重要的艺人包括：Klaus Schulze（在“太空音乐”之上，探索了一种嗡嗡作响的低音声响，甚至比“Tangerine Dream”乐队更加使人催眠、恍惚）和Brian Eno（富于创造力的音乐制作，以及在“流行”乐语境下的电子实验，最终让位于他对“氛围”（Ambient）音乐的创作，“氛围”音乐的目标是与其周边环境融为一体，经常严重依赖于合成器）。

——“氛围”音乐和“太空音乐”助力了“新世纪”（New Age）音乐的升起，在更具旋律性的同时，“新世纪”音乐强调平静、舒心和冥想的声响质感（这些特质便是受到了“氛围”音乐和“太空音乐”的影响）；“新世纪”音乐中的“激进电子”（Progressive Electronic）分支则创作出一种更加剧场化、富丽的管弦乐风格，与“电子”音乐的极简主义根源断绝了关系。“合成器流行”（Synth Pop）、“泰科诺”（Techno）以及 “电子”（Electronica）等音乐均从早期电子艺人的基础创新中获益良多。

国外艺人/乐队

Edgard Varèse、John Cage、Karlheinz Stockhausen、Wendy Carlos、“Can”、“Neu!”、“Kraftwerk”、“Tangerine Dream”、 Klaus Schulze、Brian Eno

国内艺人/乐队

“沼泽”（The Swamp）

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理解与聆听

／

单曲

单曲名称

单曲类型

年份

选自专辑

艺人/乐队

<Für Immer (Forever)>

器乐

1973

《Neu! 2》

“Neu!”

<Snowflakes Are Dancing>

器乐

1974

《Snowflakes Are Dancing: Electronic Performances of Debussy's Tone Paintings》

Tomita

<Oxygene, Pt. 1>

器乐

1977

《Oxygene》

Jean Michel Jarre

附：

单曲类型的划分

请浏览文件——“关于单曲类型”

编辑凡例

请浏览文件——“编辑凡例”

备注

上述有部分内容参考自AMG（www.allmusic.com）网站，如欲探讨，请联系：刘瑞勇；邮箱：prodigy@indiechina.com