音乐风格：迷幻／车库（Psychedelic/Garage）

参考中译名称

迷幻／车库

相应英文名称

Psychedelic/Garage

所属音乐类型

流行／摇滚（Pop/Rock）

音乐风格说明

——“车库摇滚”是一种简单、强烈而不加掩饰的“摇滚”乐形式，它是由许多美国乐队在60年代中期创造的。

——在诸如“the Beatles”、“Kinks”和“Rolling Stones”这样的“不列颠入侵”（British Invasion）乐队的启发下，美国中西部的乐队便玩起了一种基于“不列颠入侵摇滚”之上的变化风格。由于年少和音乐上的业余水平，结果，他们做出来的音乐较之启发他们的前辈要粗糙很多，但这恰恰使得这种声音听起来令人兴奋。多数乐队反而强调突出他们的业余水平：弹奏着一模一样的三和弦、猛扫着手中的吉他、人声则咆哮而出。

——在很多方面，“车库”乐队算得上是第一批有着“自己动手”精神的“朋克摇滚”（Punk Rock）艺人。一夜之间，数百支“车库”乐队在美国各地涌现出来，其中少量的一些乐队——“the Shadows of Knight”、“the Count 5”、“the Seeds”、“the Standells”——拥有自己的热门作品，但多数乐队则注定了默默无闻。

——事实上，在70年代早期，几乎所有的“车库”乐队都被人们所淡忘，但《Nuggets》系列合集的出版又把他们带回到公众注意的中心。

——在80年代，“车库摇滚”有一次复兴运动，见证了很多乐队诚挚地去设法再现60年代“车库”乐队的声响、风格以及面貌。

——“车库摇滚”的精神也激励了“迷幻摇滚”。

——“迷幻摇滚”出现于60年代中期，正当“不列颠入侵”和“民谣摇滚”（Folk Rock）乐队开始拓展他们音乐中声音创作的可能性。“迷幻摇滚”并未将自己限定在“摇滚”乐简单明了的“独唱－合唱－独唱”的形式中，相反，他们趋向更具自由形态的、流动的歌曲结构，正如该创作倾向同等重要的——若非同等，则更甚之——是这些乐队开始在他们的音乐中融入印度、东方以及具自由形态特点的“爵士”（Jazz）乐的音乐元素，另外在录音室中，那些用电子手段改变乐器与人声表现的实验声响也被融进音乐之中。

——起初，大约是1965和1966年，像“the Yardbirds”和“the Byrds”这样的乐队为“迷幻摇滚”乐打破了以往的创作边界，他们创造出一种由（模糊音调的）吉他、西塔琴和反复而有节奏的人声共同营造出的漩涡感音乐层次。很快地，无数乐队竞相模仿他们这种创作形式，这其中包括了“the Beatles”和“the Rolling Stones”——二者在1966年均录制了“迷幻摇滚”乐作品。

——顷刻之间，大西洋两岸的乐队都皈依在这种新风格所具有的可能性中，但两边的不同是显著的。在英国，“迷幻摇滚”倾向于异想天开和具有超现实主义的特征，不过，英国乐队——最明显地是“Pink Floyd”和“Traffic”——演绎建立于即兴发挥之上的长时间的器乐曲，与同时代美国的“the Grateful Dead”、“the Doors”、“Love”和“JEFferSon Airplane”这些乐队不相上下。

——在美国其他角落地区，“车库”乐队开始演绎“迷幻摇滚”音乐，但他们并未丢弃三和弦“摇滚”的不加掩饰，以及业余化的基础——他们只是将失真、回馈以及音效等声响进行了层次分别。最终，“迷幻摇滚”演化为“迷幻摇滚”（Acid Rock）、“重金属”（Heavy Metal）和“艺术摇滚”（Art Rock），但在随后的几十年中，圈内持续地有“迷幻摇滚”音乐复兴的出现，最显而易见地是在80年代中期的美国地下音乐圈中。

国外艺人/乐队

“the Shadows of Knight”、“the Count 5”、“the Seeds”、“the Standells”、“the Yardbirds”、“the Byrds”、“the Beatles”、“the Rolling Stones”、“Pink Floyd”、“Traffic”、“the Grateful Dead”、“the Doors”、“Love”、“JEFferSon Airplane”

国内艺人/乐队

待整理

理解与聆听

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单曲

单曲名称

单曲类型

年份

选自专辑

艺人/乐队

／

附：

单曲类型的划分

请浏览文件——“关于单曲类型”

编辑凡例

请浏览文件——“编辑凡例”

备注

上述有部分内容参考自AMG（www.allmusic.com）网站，如欲探讨，请联系：刘瑞勇；邮箱：prodigy@indiechina.com