编前：这是我两年前应《口袋音乐》之约所编辑一篇述评。现在重贴是因为其中所述仍有可资借鉴之处。此外，我会陆续在[乐闻]栏目下的子栏目[别闻]中介绍几位女声创作人的近况。
前言：“哀怨女”代表了世俗生活中沉静自省的一面，这接近于我学会阅读时确定地一个信条：文为心声；所以，我将下面谈到的几位女艺人均纳入“乐为心声”这个总题之下。实际的讲，尽管这几位艺人在“伤情”主题的展开和表现上均有不俗之处，但他们的整体取向仍和真正地独立音乐有一定距离。或者说，“哀怨女”所做的仍是在类型音乐内的细部雕琢。
“听音何谓”、“独立何谓”现在似乎已不是值得探讨的问题。这有一个更大的背景：差异呈现和个性化选择成为共性，而个体在这种自由中迷失。我相信，“哀怨女”的声音至少可以使纷纭尘世中的你我得到片刻安宁。
Cerrato［合作厂牌网站］
乐为心声有坚守自我的意蕴，就此而言，曾受外界左右而变更风格的Cerrato并非切题之选。受台风内渐影响，以陈绮贞为代表的所谓“知性女声”在大陆隐有蔚然之势，例如曹方、曹卉娟。这种态势自然是小众粉丝和操盘商家（还有一众知性女子）多方欢喜。换个角度，潜力巨大的小众市场是造就小众艺人的主要动力之一。Cerrato的转型也正是与此有关。如果不是签约本土厂牌Oisto，不是适应演出和灌制唱片需要而整体向乐队化方向妥协，Maria Cerrato可能还和她的哥哥Luis Cerrato在挪威的某地继续自己的乡谣歌手生活。这样，我没有机会旁白这支定位尴尬的Sorrow Pop组合；而北欧之地，可能有一对尚且葆有闲适生活的兄妹。
关于“转变”的论断更多来自资料，因为我手里只有Cerrato最近的作品，他们的第一张正式专辑《Me and You》。此前，这对兄妹组合还曾经在Oisto发行了一张EP（《Ghost》，2001），和一张七寸黑胶（《Places to see》，2003）。
在前两张作品中，Maria的声音被描述为如献祭一般地悲怯。我只能猜测，较之现在，那时的Maria更为接近她吟唱生活时的状态，以女性的纤柔心质和天赋的声音铺陈自己的暗色心意。只不过这种本色在唱片流通圈内人士看来有些业余，“Maria的声音也许会使你想到Kristen Hersh（前4AD吉它噪音乐队Throwing Muses的主唱），但是她要比后者更纤细，更羞怯。这取决于Maria的心绪所系……而Luis Cerrato在键盘上的表现则好像他是平克·弗洛伊德在这个世界上最忠诚的追随者……这支乐队在各方面都已经有模有样，他们需要做的只是找到一个好的结合点”；有评论如是说。
随着《Ghost》的发行和其中两首歌在挪威最大的广播电台P3的播放，Cerrato开始积聚自己的拥趸。我很想说这是Maria的独特声音所致，不过唱片公司和Luis Cerrato显然更有发言权，2003年发行的《Me and You》里，Maria声音中的暗哑被精致的颤音取代，原来作为主配器的木琴则让位给了大量地合成电声，一切都变的更热情、更易于聆听。
不过我还是被其中的Clumsy轻易打动。
Oisto官网最近预告了Cerrato将在2006年9月发行一张名字未定的新作，另一个变化是这对兄妹组合正在重拾开始的一切：Luis的键盘、和声，和，Maria的木琴。我相信这不是一个简单的循环，《Ghost》和《Me and You》的销售都还不错，西班牙、英国的厂牌也已经陆续跟进，这些都可以成为两位Cerrato求变或回归的后盾。不过更重要的应该是，Maria已有的十年吟唱经历和她本来的暗色。
