编前：来自台湾创作团体假文艺青年俱乐部主唱Tzara的一篇长文，经作者许可授权独立音地全文发布。文中有不少台湾乐团生态圈的介绍，对于想了解的人会是比较生动的资料。当然更重要的是Tzara关于如何运营一个乐团的观点，例如底线是什么、规则有哪些、细节如何把握等。相信这些见解对于内陆的独立音乐创作者同样有参考作用。
全文很长，所以在下面编辑摘录了一些有代表性的段落，有兴趣的朋友可以由这些片段对作者的观点有一个相对直观的认识。在文章最后，我们附录了“假文艺青年俱乐部”的介绍，欢迎阅读关注。
假文艺青年俱乐部主唱Tzara
摘要
底线或标准
玩乐团是否可以过日子？有机会，但不高。
厘清一点观念：商业，并不代表主流。独立，也是可以商业
一开始玩团：绝对，绝对不要想要赚钱，至少先保持一定的「与钱无关」的理想与对音乐的纯粹热情
每个乐团里头，至少要有一个人很懂得「市场营销」的观念，要很了解这个乐团的音乐－-即商品在独立乐团市场上的SWOT(请自行搜寻GOOGLE)，该如何有计划的推广自己？
有些推文提到「要做几首呼应市场口味的歌曲」，我认为这种想法太过气馁，也太过投机。同时，这些人口中的市场，是「主流市场」，而非「独立乐团市场」
乐团经营攻略
我们乐团的经理就是我，我得负责这个乐团所有的营销包括网络营销，网站经营，活动企划，市场意见调查等
录音费怎么来呢？我们的团的作法，就是要把每一场的表演收入存起来，设立公款管理，等到有需要用的时候再拿出来用。平常练团等其他开销，团员自付
如何建立人脉，尤其是以「正人君子」的方式建立人脉，我认为是经营乐团，还有经营自己人生历练的重要课题。
关于台湾的乐团生态圈
台北目前的音乐生态，大致上就是忧郁三摇的天下：英摇、民谣与后摇。
在不对的地域，玩不合时宜的音乐类型，想要窜出来，绝对非常困难。反之，在高雄玩庞克、金属，就非常适合高雄的气温与在地人的爽快感。在台北玩忧郁三摇，就很适合这个故作姿态的城市。
台湾乐团圈可悲又可爱的地方在于：有时候，我们是在比谁的团可以活的久
自勉或同勉
我玩乐团并不是要耍帅，不是要把妹，乐团创作，是种社会实践，是种意见表达的工具，是种在一群被社会化的人群之中，藉由创作寻找那些同样磁场，能够共鸣的耳朵；同时，音乐是我的百忧解，表演是我释放自己多重人格能量的自赎疗程
只要能在坚持自己的理念的前提下，积极营销自己，对自己的演出与创作负责，随时在兹念兹要如何以行动报答这些给你机会的LIVEHOUSE与歌迷们，只要持续努力，时间到了，人们自然会靠过来的
正文：
献给所有新进独立乐团的经验分享
文字/Tzara
有人寄信问我这个问题，也有人在我于PTT GUITAR板上一篇关于日本乐团生态的文章下推文推了不少见解。关于在台湾该如何经营「乐团」的问题，我都有些看法，这些看法或许可以提供许多玩乐团的朋友们参考，仅供参考。
杂言杂语
我们乐团（假文艺青年俱乐部）的表演活动与创作美学的方向基本上都是由我负责主导。我刚组团的时候，不会乐器，不懂乐理，唱歌不准，但有很让人印象深刻的音色，以及还算不错的文字造诣。直到现在，还是不太会乐器，还是不懂乐理，唱歌还是不准，但因为我们走的是英摇团、英庞团类型，这类型的成功模式就是很屌的吉他手，搭配让人印象深刻的主唱，这两人只要合作无间，不要吵架，乐团就可以活得非常好。反之，这两人吵架，团就永远不会再回来了(SUEDE、THE SMITHS、THE LIBERTINES、STONE ROSES…)。而我跟我们吉他手正以此英摇团标准成功模式，在台湾的乐团圈运作中。今年已经运作第三年，成绩还算满意，也发了张EP，我跟吉他手各自买器材的经费不算，已经为了养这个乐团负债了好几万，但我们还是继续想玩下去，玩到玩不动为止(四分卫也说过类似的话...)。
我们乐团的经理就是我，我得负责这个乐团所有的营销包括网络营销，网站经营，活动企划，市场意见调查等。这些与音乐创作无关的工作听似复杂，但由于我从高中就开始参加春吶，观察乐团生态至少十年以上，看过很多团起、很多团落，也观察到很多乐团圈的生态起伏，人事起跌，好的、坏的，我都见过，所以当我自己在退伍后决定玩乐团的时候，非常清楚，假文艺青年俱乐部这个团的特色在哪、定位在哪、该怎么走、该做什么，该如何经营这个乐团，近程目标、中程目标、远程目标在哪，我有自信比更多乐团人更有这方面的市场头脑。
先不谈乐团如何营销自己，先来谈谈我观察到的台湾乐团圈生态。
