Tzara--献给所有新进独立乐团的经验分享

 
　　坦白说，一路走来，我认为我们团算是非常幸运的乐团，尤其是与很多一样很认真创作、很努力练团、很有理想，实力也比我们好很多的新进乐团相比，我们很快地就有表演机会，第一场表演更是与我最尊敬的林生祥老学长一起在清大演出(虽然那是一场完全不敢再去回想的演出，但成长必经之苦痛，不也是过程的一种)。 此外，我们获得很多独立乐团圈前辈的拉拔与帮助，让我们拥有更多表演机会，以及省去走很多冤枉路。这一切的一切，或许真的要归功于我长年所经营的人脉，以及我从高中开始听团以来的观察心得、经验累积，但仔细想想，除了说我们很幸运外，就是我们真的很幸运。
 
　　我认为：玩乐团，其实是在与人玩－-与团员玩，与观众玩，也与各大场地、活动的主事者玩。在这个圈子，一如所有职场的圈子，有人脉，可以少奋斗好几年，或者至少好几个月；没有人脉，肯定会辛苦很多。如何建立人脉，尤其是以「正人君子」的方式建立人脉，我认为是经营乐团，还有经营自己人生历练的重要课题。
 
　　台湾的乐团圈与务实且独立市场商业体制健全的日本完全不一样。有时候，我真的认为人脉在台湾的独立音乐圈决定了很多事情，这是相当华人性格的。至于，哪些团、哪些人是因为人脉好，瞬间知名度大增，表演活动爆多，若要举例，举例不完，且没有举例的必要，反正，有人的地方，就有江湖，请司空见惯。
 
　　在台北与高雄，甚至未来的台中，我经常以Livehouse细分「圈圈」，例如：THE WALL圈、河岸圈、地社圈、阿帕圈、地下丝绒圈、海边的卡夫卡圈、浮现圈、回响圈、ATT圈、JOIN US圈。若您有仔细观察过这些小圈圈，不难发现，某些乐团，只会在某些圈圈表演，而不在某些圈圈表演。圈圈与圈圈之间，也有些台面上、台面下的微妙竞争角力。有兴趣的，可以自己慢慢观察。
 
　　这些圈圈就是江湖，千万不要觉得奇怪，也不要质问干嘛分圈圈。对我来说，我反而认为有圈圈才是健康的，这样才会有「厂牌观念」：台湾的独立乐团圈需要更多厂牌彼此作「良性竞争」，市场选择性才能越来越多，乐团市场才有办法越来越大，这对消费者是好事，对于乐团呢？您可以选择主动靠近某些圈圈，您也可以游走于各个圈圈，这是乐团自己的选择，很自由地，没有任何善恶地。总之，合得来，就聚集在一起，合不来，当然不要勉强。
 
　　至于，如何进入圈圈，如何拓展人脉，就凭各自的本事了，这一点，我想我很难分享什么经验，因为对我而言，或对我们乐团而言，只要有表演机会，我们都会把握，都会把该做的义务与责任作好：毕竟，开Livehouse绝对不是慈善事业，我们一向尊重每个场子的立场，且尽可能将每个场子给我们的表演机会好好把握，作到自己满意，观众满意，场子也满意，所以，假文艺青年俱乐部应该没有得罪过任何场子，也应该没让任何场子有所怨言吧？应该吧。不然的话，应当早就被 「封杀」了。
 
　　若我们面对场子的态度是可取的，我建议各位，积极、主动地与各场子的活动经理人接触，主动提供您的作品、数据给他们，我相信这些场子一定都很乐于给你们机会，但若新乐团不够主动，当然，这些场子也不会主动来找你们的。所以，还是事在人为。
 
　　相对来说，台湾玩独立乐团的LIVEHOUSE环境还是比日本来得进入门坎低很多，请多惜福，少抱怨，多检讨自己，少对别人有怨言。