其实拇指姑娘的故事还有更多并还会一天天的发生，恕我笔拙，不能一一跟踪描述，但我坚信子芙对音乐对爱情的执着一定会有好的收获，我会无限的支持他。拇指姑娘最后会过着幸福和快乐的生活，每个童话的结尾都是这样的，这个童话也不例外。

闊別兩年，Piano Magic攜新專'Part-Monster'重回你我耳畔。從兩年前的那張'Disaffected'開始，這支曾經以玩后搖滾享譽世界的團體便開始在專輯的封套上啟用那種繞來繞去的字體，并將“后搖滾”作為現如今Song-base曲風的骨架。

性感的发音，吉他，电鼓，摩登的姿态，扯球淡的歌词，流行、朋客迪高、嬉哈。这就是“乒乓婊子”。最近听到很多团体都这么搞，不知道会不会掀起一股新浪潮。

　　Fridge是來自英國的后搖滾樂團。由互為同學的Kieran Hebden, Adem Ilhan, 及 Sam Jeffers組成。起初，Hebden彈吉他，Ilhan貝司，Jeffers打鼓。但Hebden 和 Ilhan不久便開始嘗試采用其他樂器來創作，到1999年的Eph，采樣迅速成長為樂隊重要表現手法之一。

20世纪的下流三重奏，向空间的完满点头致意，随着水下行船及Dixon-esque的摇摆旋律缓缓跺步。由无进攻性的挂擦以及起于树木、群山并终止于迷惑的城市斗殴的漫长腐败活动构成。

也许对后摇滚何谓更应该跳出形式表现层面而追问其精神诉求；毕竟这一流派的开创组合GY!BE是抱着强烈地政治诉求开始其声音拼贴的。即使抛弃意识形态情节，“闷骚”也应该视为后摇的标准底线。从这一点说，[The Seven Mile Journey]对传统的回归绝对是今年后摇滚领域的一个惊喜。

在我心里，Brit-Pop永遠只有三個名字：Radiohead，Oasis，Suede。現在Radiohead差不多放下吉他開始鉆研計算機了；Oasis除了兄弟倆依舊惹是生非、胡作非為外，音樂卻是越來越蒼白了；而Suede，則直接解散了……時間留下了美麗，和一片狼藉。

　　其实在后转之前，上述乐队可能不乏金属到底的决心。听一下Isis的早期小样里简短干硬的声墙和纯正地死嗓嘶吼，再联想一下罗塞塔的队名来源，这种推测应该可以成立。概因取名上古正是极端金属界的通例。至于缘何向后，既可以说后摇滚日渐势大，也印证了这一由媒体造就的流派正在应需时代迅速丧失自己的边界。

“粉红色噪音（Pink noise）：用作测量的一种混合频率噪音，在每个八度音程内均具有相同分量的能量。”每個八度都具有相同分量的能量，而不像其他兩類噪音那般缺乏力度。